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主题 : 唐颖:十年十首附诸诗友简评
级别: 三年级
0楼  发表于: 08-06  

唐颖:十年十首附诸诗友简评

一,中秋

一次偶然,绿化带上,一片小白花开了,
是那种条状的散开,严格意义上它不是花
而是一种草本植物,株形很小,白条状形花朵
更小,但规模大,一片一片地开,远远看去,
更像一大朵絮状的白云。我知道,
中秋节快到了。

九一年,在父母的努力下,我们兄妹四人
亲手制砖烧砖,然后做新房子,每当
夜幕降临,大家都筋疲力尽的时候,墙角
一片小白花突然开了,那种惹人喜爱的
样子,凉风习习,它们是那样的活泼、乖巧,
大家的累好像一下子就散了。

2011)


二,映山红


陡坡上,一片开出粉红小花的杜鹃,
迎来了他四十五岁的孤零零生日——
“快来采撷我,快来采撷我。”一个声音
从花丛传出,弱弱的却极具震慑之力。
他徒步上去,两只手与顽石树枝缠绕。
远远看去,微胖的身子如同白云般翻滚,
一双无羁绊的大脚踩在落日的红斑上。
当他快要融入这片花海时——晕眩暗袭,
花丛中恰有一身披斗篷的牧童归来——

2012)


三,四不像


清晨,我发现自己变成了一只四不像。
立柜前那面白色长条镜似会变戏法,
它把我变成了自己完全陌生的另类。
小时候听外婆讲,沼泽地生长着许多好看的四不像。
它们的头脸像马、颈像骆驼,角像鹿,尾像驴。
“你的诗像四不像。”一个朋友的提醒才恍然大悟。
像老马一样识途,像骆驼一样承受之重,
像小鹿一样机灵活现,像秃驴一样大智若愚。
它们不都是我们从小长大的好朋友吗?
后来我查阅与四不像的所有渊源,它的真名叫麋鹿。

2013)


四,如是我闻


互通有无,慧根深厚。
已呈现的苦海都朝
一个相反的世界变窄、变小,

肉身所消耗的恰恰是我们。
咬文嚼字方解心头恨,
一个宁静的港湾避实就虚。

研习《金刚经》,误伤神。
尖峰绕,谈吐斐然,雾林肃穆。
亭风飒飒作声。那日。

山下虚虚实实。溪水如怨
如沸。谦虚谨慎是宗教的根基。
诸佛抱憾,心都是净的。

郊游并非远涉。
我在万物心中的位置,
也是万物在我心中的位置。

目睹我的天造地影,
安放在达摩崖壁。夕照下,
白云是新出岫的屋脊。  
2014)


五,无名潭


我住无名潭,潭在心中。
我们彼此依赖共性而生。
虽说那些诬陷和攻击的坏词
早已存在,但谁也没用。

潭有一个大气场备我使用。
我是否也能接纳或把胸怀打开,
唱《离歌》之孤词也只是
你我能听懂的,万物皆薄情的。

让那些洄旋物看见我的晶光,
用舌尖舔我,苦涩又震颤。
而我的喉咙百倍于它们的岑寂,
每次转身都加重了潭的回响!

2015)


六,椭圆记


今晨去菜市场,我要求
他们画一个圆为凭据,屠夫
画成了一个极不规则的椭圆。
生姜老太娘抖动那双蚯蚓手,
一笔画了二个椭圆。我说一个足矣。
她咧嘴一笑,鱼贩运筹帷幄,
读了几何学。然所画圆与椭圆无异。
他把蓝色水笔交给卖辣椒的姨,
你的胸部有两个雪亮的圆,
你应该画得标准。我抱有极大希望。
她接过笔,仔细地看了一遍
前面的那些所谓的圆,若有所思。
这些圆画得好,那有十全十美的。
杂货店的老板娘凑过来说。
我们不都是在这样的圆圈内生活。
你们才是哩,我那像你们。姨说。
姨是我们小院最美的少妇,单身,
她的辣椒又大又红,男人都喜欢她。
我说。姨,你应该不会让我失望。
姨说。我怎么就画得圆?卖熟食的
大妈是个急性子,趁姨不注意,
抢过笔在本子上画了起来,我们
都盯着。还别说,快要完成时,
那个圆还真的很圆,然而,
一只流浪狗跑了过来,大妈操之过急,
生怕流浪狗吃她的熟食,完笔时
的那一捺,成了猪肚子。姨说。完了。
大妈说。完了。屠夫骂道。还是
弄你的猪肚子去吧。鱼贩更是诡秘。
还不如我的鱼泡泡好看些。姨
终究未画成那个众人所望的浑圆。
我在姨的圆下面画了些彩虹,白云,
就让这些看似圆又不是圆的椭圆
带着他们的梦想去旅行吧!

2016)


七,苦词


如何把一朵青莲掰成两半,
把一个游魂嵌入其中
而不粗暴地对待?这是春风之愿。

又如何把听窗外轻雨不见西墙?
父亲在哼哼哈哈的呻吟声中
甜美地睡去……

这件死神一直在雕刻的不朽杰作,
他看到了那个苦词?

2017)


八,再写涵洞


暴风雨扑来之际,
一列高速列车呼啸而过。
矮树次第招展,夹竹桃
不失为一次咸鱼翻身。

进入藏匿的涵洞,
见壁苔似两条青龙欲飞。
此洞中等个头,
底部压槽可以渡水,

人从稍高的制板上踏过去,
有一种独闯秘室的无惧。


“是你”。“是你”。
互相指认,原是故人。
两个穿越不同时空的生灵一一
从对方的惊讶、醒悟、
以及某种不确定性的、
闪烁其词的眼神中,
才知三十年间未曾丢失?

此时,暴风雨被关在洞外,
谁也没有提及。
鱼尾纹略有增删,
谈吐恢宏或轻微,每一句
切中时弊又多无稽之谈!

当我们告别涵洞一一
彼此没有说再聚,
生怕触伤第三者的喜泣、
隐身与渥旋之情?

2018)


九,化成踏雪种种


若以色见我,以音声求我,
是人行邪道,不能见如来。
这四句偈颂在化成禅寺的
游壁上说不能以形象、声音
见如来。如果以为佛可以
通过形象、声音见到的——
那就是邪道。而我所见的
就不能从其形象与声音当中
辨识出来。比如踏雪,雪本
水汽凝固而成的花瓣。我
从未从水汽中初识雪的形象,
并把水汽与雪的形象区分:
一个是日常中的日常,一个
是稀少中的稀少。这两种
执念成为我辨识上界的门道。
雪非必然,一颗尘埃,它
比尘埃有形、高洁、逸远。
雪又非偶然,它那六棱或
八棱及无棱之溢出状,都是
佛的形状。人人膜拜或视为
圣物的雪,也会有奇崛的
蜕变。它来见我如见如来,
或我去见它见如来,可剔除
各人、物的痛苦心和欢乐心。
而五人以形体濯足,雪必
以五种思慰我!
2019)


十,晨曦中的飞鸟与罗汉松及他

因为独行,失去了陪伴?
一只飞鸟穿过黑夜来到窗前
这株未经修剪过的罗汉松的枝头。
不去修剪罗汉松的人
同样是因为独行而失去了自由?

晨曦中,他们相遇。形成了
他们之间从未有过的新的
(即飞鸟与“闷骚”而又刚毅的他、
他与凄美而又蓬松的罗汉松、
罗汉松与疲倦而又惊魂的飞鸟)关系。

这种既向往又拒之的关系,
在他们身上所增删的疑窦或探索,
不需要正面回答和深度理解。
就这样让他们静静地维持——
慢慢去昭示各种群之流的奥义?
2020)


一,看着朋友们都变成理想的样子,我心慰然


    终究是写过小说的人,唐颖的诗里有许多从容的刻画、叙述,注重字、词的真实,于冷峻中的有一份男儿情怀。当下的诗歌散文化、小说化的倾向不用赘述,这在20世纪90年代可能还是一种美学追述,于今日,反而是人人必修的技能,诗人要追求的可能是更高的精神美学。当今信息时代,活在哪里都是对等的,因此没有所谓的都市与乡野之别,毕竟诗人是与世界交流的触发器,当他的作品足够引起共鸣、足够在语言的文艺苑湖中徜徉,那么无论沉淀多久仍可能被传诵出去。唐颖的诗歌变化在近十年,在日益变成诗歌中理想的样子。他选的这十首诗,我最喜欢的还是《椭圆记》。首先,这首诗有逆天的创意,这就像其他美术作品一样,这样的创意只能用一次。这首诗既讽喻了现实的荒诞与美学上的某种惊人圆满。唐颖设计的是在菜市场请各色人等画圆,所画不同的圆就是追求一次圆满,哪怕有人画歪了、不怎么圆满,那也是圆,那也是他或她正在追求的人生。生活和艺术,不就是追求完满的的吗?我们都追求圆满的过程。其次,这首诗整体与结构也挑不出毛病,称之为“杰作”实不为过。印象深刻的还有《映山红》《苦词》和《如是我闻》,都是生活中的小情节,甚至是小细节,于淡然中看到一个真男儿的情怀以及作为一个诗人的自我修养。袁州诗歌近年在诸位的带领下声量日隆,看着朋友们都变成理想的样子,我由衷祝福,甚为慰然!特此祝贺!(
  斯)

二,理应得到诗神更多的眷顾


    回宜春已有十年,也可说认识唐颖也有十年。十年以来,他不断跋山涉水,每天在电脑上耕耘,写有数千首诗,各种诗体一一尝试,从形式到内容,从素材到风格,并通过跟读元知网(以之为基点),学遍百家,转益多师,迎来他个人写作史的第一次小高峰。他的一些诗语言坚实稳健,多视角转折,意义的唤醒同时深蕴一种时代的反讽。《中秋》拥有一种饱满而松弛的语调,从过去一个微小而有效的细节中展开,又做到遽然而自如地时间切换,可谓佳作。相对于《椭圆记》寓意深长的探究,我最喜欢诗中快速的节奏(语调的调试)与简笔漫画式形象勾勒。《问神》通过对话及侧面的烘托,似乎告诉我们内容与风格的隐匿联系。《四不像》是一首元诗,也是诗人自我处境真确地呈现,也许选择写诗就要忍受一种偏僻与孤寂,诗的命运也暗合着诗人的命运。《苦词》这首写父亲的诗就
颇有意思,其中“把听窗外轻雨不见西墙”很能传递特定时间中内心复杂的变化。“甜美地睡去”“死神雕刻杰作”及结句的“苦词”都妥帖而传神,体现出细致的用心。“把听”“苦词”既传达心境波澜,又能导出诗人对现代诗的认知,这些词有点类似早期古典诗歌的诗眼,也是这首诗的穴位。但我总觉得唐颖很多诗都是兴之所至,过于随意,时常会出现泥沙俱下的现象,也许他应该更加任真,更加自觉,将自我的期许设置得更高一级,以他现在的审美、手艺以及多年不间断地操练的韧劲,理应得到诗神更多的眷顾。(刘义)

三,名潭

一,潭的现实指
1,居住地,(生活层)
2,工作地,( 生计层 )

3,创作地。(精神层)
二,人与潭的关联
文本无中生有造设的意象。从作为读者的阅读体验而言:
1,人为主导,史蒂文斯《田纳西的坛子》最高虚构的想像,将坛子置于旷野而使旷野有了意义。
2,人与潭的对立,彼此不包容,敌视,决裂,是诗人的诅咒,闻一多《死水》。
3,人与潭的共处。人置于时空场所,某种环境、境况、处境中,潭是个比喻。长时段的处境!诗人对于自身的处境,基于潭的现实所指,三种但不仅限于三。抽离而无中生有的文本虚构。人对不良处境的不甘、愤懑,里面的明争暗斗,诗写的倔强,与抗争,因不可名状不便确指的抽象为一些坏词、孤词:诬陷、攻击、溥情、洄旋物、苦涩等等。我置身其中,我的态度如何?疑惑?绝决,转身!结果的_意义何在?人从中製造了他的迴响!这首诗写了底层的境与不屈。…………就作者本人而言,多年后以读者的身份来迴顾,是否会有新的体会?新的书写?
三,新诗的技巧,韵律结构我的场,强烈的主观情绪迷漫文本结构中,抒情的腔调音线跌荡:
1,中、用ong为主,
2,光、响ang为主,双主音,另生、颤eng为辅!形成主辅音线结构。
3,词、开,是,的,寂,i为音线平衡,迴归平音,如笫=段末句与第三段首句的音线对比结构,平静中的断断续续,陡然音线拉升到置高点!最后以响声结尾!(
陈腾)

四,雪的印证昭示


    几年来,唐颖兄的诗歌变化都看得到,他的诗歌基点来源于元知以及各大平台,汲取面广,所阅颇丰,特别是受臧棣的影响颇大。他的诗表现了一种生活的经历,是个人思想地呈现。从某种意义上来说:写作完全是一种对抗,对抗自己以及外界。奥登说:没有一首诗能够阻止一辆坦克的进入。《无名潭》《化成踏雪种种》都很好的阐述了这个观点,心中的潭和现实的潭往往不可能相吻合,它们会形成一种对抗,需要自己如何去平衡和对待,经营好“潭”。“雪”在时间和心中的形态、位置,在作者看来,“见如来”“五种思慰我”是心中的一种信念,信仰,相信在“雪”的印证下能得以昭示和区分。十首诗,我最喜欢的就是这两首。(吴宇)



[ 此帖被唐颖在2020-08-06 14:41重新编辑 ]
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