1.你是否出生、成长、或者现居住于长江边？离你最近的河流和山脉是什么？你所处的地理环境对你的写作有无影响？
生活在秀江两岸，日夜注视着不倦的河水，逝者如斯夫，眼睁睁看着它流入赣江，并汇入长江。它的水系上游或可追溯至武功山脉。韩愈有言“莫以宜春远，江山多胜游”，江西文脉流畅，不知不觉把写作中的我的人（我的化身）也当作这山这水养育的健儿。
2.长江上中下游有一条古迹线，从史前文明、古代文化、到现当代发展，你认为长江文化在人类历史中有什么特出的成就？
屈原《楚辞》是关键成就之一。而陶渊明采菊东篱下，杜甫《登高》，尽显长江之风流。
3.自然界的山水草木昆虫等等、以及气候变化是否给你带来灵感？或者是书本知识给你更多灵感？
子曰：小子何莫学夫诗？诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君；多识于鸟兽草木之名。行万里路、读万卷书，异曲同工，得其一，即能灵感倍出。
4.你认为生态诗与山水自然诗有什么相似和差异？你是否写有关生态问题的诗？你如何定义“生态诗”？
山水诗足矣！“生态诗”恐怕带有疗伤的诉求，求得平衡，摆一个姿态，或可谓“看山不是山”的诗意周转。
5.你认为中国当代南方诗歌有什么特点？你心目中理想的“南方诗歌”包括哪些要素？南方诗歌作为一种诗学概念是否成立，你是乐见其成，还是抵制，或是不屑？如果你是倡导者或支持者，请谈谈你受到过哪些来自内心或外界的阻碍？前景如何？
1990年代初，就读于江西大学，白白诗社同仁倡导“南方诗歌”，但毕业后不久，基本上就不以此为紧箍咒或镜框，写作时不设挂碍与主义。南人北相也可观。比如问陶渊明写的是不是“隐逸诗歌”，估计人杰不会搭腔，更别说冠之以“南方诗歌”。
6.诗歌写作上谁对你影响最大？你希望你的诗与谁呼应、或者对话？
杜甫、陶渊明亲同父兄，卡瓦菲斯、史蒂文斯情同手足。
