曼德尔施塔姆：诗六首

智量 译



短歌

我口袋里缺钱花，
不讨酒店老板爱，
女仆她会扎扫把，
还会使劲劈木材。

我的手上黑灰多，
眼睫毛上有锅炱，
我把我的美梦做，
别人嫌我是祸害。

蓝眼睛的洗衣婆，
这些奴才好心肠，
晚上睡的硬板窝，
还把贞操当天堂。

满篮衣服要你洗，
屠夫还要调戏你，
于是老爷酒杯里，
明朝红酒甜如蜜！


美国酒吧

酒吧里不见有姑娘们出现，
仆役们面色阴沉，懒于应对；
一个美国佬燃起一支雪茄烟，
他的尖刻的头脑想入非非。

一张灿灿发光的红漆柜台，
苏打威士忌的堡垒在招引行人：
谁不熟悉酒馆的那幅招牌，
即使瓶签缤纷，看不分明？

畅开供应，随意挑选——
成堆的香蕉，颜色金黄，
蜡黄色皮肤的女售货员
却面无表情，像天边的月亮。

我们要了掺咖啡的橘子酒，
起初，我们微微有些儿伤感。
而我们命运之神的车轴
即将向另一个侧面旋转！

后来，我开始轻轻交谈，
我在一只转椅上稳稳坐定。
我缩在帽子里，用我的麦管
搅动冰块，倾听着嘈杂的人声……

店主人的眼睛——比金币还要金黄——
它不会让幻想家们感到怠慢……
我们不满意的，是明亮的阳光
和天体的运行，移动得过于悠缓！


董贝父子*

当我听到英国语言的声音，
感到它比口哨声更为刺耳，——
越过一堆账簿的阴影，
我看见了奥立弗·退斯特*。

请问查尔斯·狄更斯先生，
那时的伦敦都有些什么：
董贝的账房，设在伦敦旧城，
再就是一沟黄水的泰晤士河。

雨水、泪水。一个小娃娃，
娇小的董贝儿子，肉皮白嫩，
快活的公司职员在说俏皮话，
只有他一个人不知所云。

账房里几只椅子全都很破，
人们在计算着便士和先令；
好像是蜜蜂飞出了蜂窝，
一年到头在数目字中翻腾。

肮脏的律师们伸出尾巴上的刺，
在烟草浓雾中埋头工作，——
瞧吧，仿佛有一条粗粗的绳子，
破产人临空摇摆，套着绞索。

敌人一方定下这样一条：
决不给他任何的帮助！
穿花格布裤子的女儿来到，
把他抱在怀里，放声痛哭。

*董贝父子，狄更斯小说名。原诗集编者在前言中说：在这首诗中，我们见到的，不单纯是一幅照狄更斯原作描绘的图画——在传达小说情节时有意背离了某些细节的准确性，而是深刻地透入了狄更斯创作的特性，精微地触及了社会危机和狄更斯的痛苦的人道主义。
*奥立弗·退斯特，狄更斯另一部小说中的主人公。


拐棍
  
我的拐棍就是我的自由，
它是我的生命的真谛，
我的真理不是无需多久
就将成为人民的真理？

当我还没有找到我自己，
我不会崇拜脚下的大地，
我拿起拐棍，欢欢喜喜，
向着远方的罗马走去。

在这片黑色的耕地上
积雪永远不会消融，
而我家中人心头的悲伤
对我一如往常地陌生

大雪在岩石上消融，
它被真理的太阳烧化。
人民是对的！他们给我拐棍
让我前去参拜罗马！

*这首诗的主题与形象和作家在1914年所写的一篇论及恰阿达耶夫的文章有关。他在文中说：“对于恰阿达耶夫，俄罗斯只有一件赐物：精神上的自由，选择的自由。在西方，这种自由任何时候都不曾得到如此宏大、如此纯粹、如此充分的体现。恰阿达耶夫把这种自由作为神圣的拐棍接受下来，走向了罗马。”
第三节第三、四两行“我家里人心头的悲伤，对我一如往常地陌生”，也与该文中的这段话直接有关：“自从这句话在恰阿达耶夫意识中迸发出来的时候，他已经不再属于他自己，并与他的‘家里人’以及家里的利益永远断绝了关系。”
该文刊于《阿波罗》杂志，1915年第6-7期。
恰阿达耶夫（1794-1856），俄国宗教哲学家，有革命倾向，普希金曾有一首非常著名的诗是写给他的。


兰斯与科隆
  
……然而在古老的科隆也有座教堂，
虽未完工，但毕竟非常美丽，
总还住有一位主持正义的司祭，
那松林般的尖塔顶美妙无双。

这位司祭被骇人的警报声震惊，
在这严酷的时刻，暗夜也更浓更长，
一口口德意志的大钟在放声高唱：
“你们对兰斯的兄弟犯下什么罪行？”

*兰斯为法国城市，科隆为德国城市。作者写这首诗时正值第一次世界大战，法国兰斯城大教堂被德军炸毁。


欧罗巴

它像一只地中海螃蟹，或者像只海星，
它是被浪花抛出水面的最后一片大陆。
广阔的亚细亚、亚美利加受尽海的爱抚，
而当大海冲刷欧罗巴时，已力不从心。

欧罗巴的海岸弯弯曲曲，如生龙活虎，
那一个个半岛上的雕像如临空高悬，
它的海湾的轮廓多少富有女性的特点：
比斯开湾、热那亚湾，一条懒懒的弧。

欧罗巴被人披上神圣同盟的破烂衣衫，
这是一片属于征服者的古老的土地，
西班牙像一只脚踵，墨杜萨*是意大利，
还有没有国王的温柔可爱的波兰。

从那时开始，专制君主们手中的欧罗巴！
当梅特涅冲着波拿巴伸出羽毛笔尖，
一百年来头一遭啊，也是我亲眼所见，
你的这幅神秘的地图发生了变化！

*墨杜萨，古希腊神话中的蛇发女怪。
*梅特涅（1773-1859），奥地利首相，神圣同盟的组织者之一。波拿巴指拿破仑三世。