瑞龙吟·送梅津 暗分袖。肠断去水流萍，住船繋柳。吴宫娇月娆花，醉题恨倚，蛮江豆蔻。 吐春绣。
笔底丽情多少，眼波眉岫。新园锁却愁阴，露黄漫委，寒香半亩。 还背垂虹秋去，四桥烟雨，一宵歌酒。忆翠微携壶，乌帽风骤。西湖到日，重见梅钿皱。谁家听、琵琶未了，朝骢嘶漏。印剖黄金籀。待来共凭，齐云话旧。莫唱朱樱口。生怕遣、楼前行云知后。泪鸿怨角，空教人瘦。
尹焕，字惟晓。山阴人，有《梅津集》。
开头便点明分别，见着逝水流萍看着行人即将离去，不禁黯然销魂。断肠即销魂也。于是停船系柳，不忍遽别。行文也在此顿住，腾出手来，专叙所送之人尹梅津。吴宫，指明地在苏州。娇花娆月，是当时景，也是喻梅津苏州姬人，即所称蛮江豆蔻，南国佳人。醉题是题她，恨倚也是倚她。何云恨？谓有愁恨之时。平素一个是诗词达意，一个是眉眼传情，多么恩爱。梅津去后，藏娇的新园深锁秋光一院愁。只剩得霜黄寒香半亩也垂垂枯萎。这从气氛上衬托苏姬的离愁，也藉以点明梅津此去是在深秋。第三段才回过来写送别。但也紧接上段，就在这秋景凄凉伊人独处之际，一宵歌酒之后，他还是要离此地而去，垂虹，桥名，四桥，又称第四桥，皆在苏州。从忆字起，才说到送者与行者的关系。作者和梅津曾应重九的故事相与携酒登高。预言梅津去到西湖后，重见那贴皱了梅花钿的女子，又不知会在哪家院子，琵琶还没听完，就天晓了，马在叫了，要带着官印去上朝了。待你休官回苏州，我们再上齐云楼话旧。切莫提起你在行都招妓听歌，免得你苏州的心上人知道后，怨妒落泪，空自瘦损。鸿指梅津苏姬，谓翩若惊鸿也。五音中角音哀怨，故云怨角。
此篇文字不难，难在思路难缉。脉络难理。
解蹀躞 醉云又兼醒雨，楚梦时来往。倦蜂刚着梨花、惹游荡。还做一段相思，冷波叶舞愁红，送人双桨。 暗凝想。情共天涯秋黯，朱桥锁深巷。会稀投得轻分、顿惆怅。此去幽曲谁来，可怜残照西风，半妆楼上。
首二句言时常做着巫山云雨之梦，醉又兼醒，迷迷糊糊，神魂颠倒。倦蜂刚着梨花，又无端惹起游荡，不得安宁。这隐然以此自比。王建有梦梨花诗。梨花梦常喻美梦，今美梦也做不好。还做一段相思，前面一路写梦，此亦梦也，相思后省梦字。句首说还做，做什么？即做此梦。下二句，皆梦中情景。冷波，即秋水，点别时季节。舞叶愁红，波上之落花坠叶。不把叶与花，绿与红对举，避熟就生，以免俗滥。不说自己送，而说花叶送，物犹如此，更有情味。
换头暗凝想，则是迷梦后清醒之时。心情和天涯一样凄黯。这气氛笼罩着朱桥深巷其楚梦来往之处。相会本稀，还又落得轻易分离，怎不顿生惆怅！此次离去之后，这偏僻小巷的旧居还会有谁来呢，只有可怜的残照西风还会来到这妆楼的半边上。半妆楼上是一二一句式。
花犯·郭希道送水仙索赋 小娉婷、清铅素靥，蜂黄暗偷晕。翠翘欹鬓。昨夜冷中庭，月下相认。睡浓更苦凄风紧。惊回心未稳。送晓色、一壶葱蒨，才知花梦准。 湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒。料唤赏、清华池馆，台杯须满引。
开篇是水仙花的倩影，小娉婷是瘦长的茎，铅粉般的素面是花瓣。靥本是面颊上的酒窝，此以局部代整体。蜂黄是花蕊，蕊在花心不易见，故云暗偷晕。翠翘谓叶，已象其形。它托着花瓣，像欹在人鬓边。描画得工细而又风神绰约。这是昨夜月下在庭中见到的。浓睡中更苦于凄风紧吹，冷得醒来。不知水仙如何了，甚至怀疑是不是真见水仙，心尚未稳。早晨一壶葱茜的水仙花有人送来了，才知昨夜所见是一场梦，梦得很准。看了半天只觉句句是真，到此才恍然大悟。行文也没卖个关子，谁能料到，何等诡谲。
后阕抒情为主，先是虚写。他想象水仙花是仙女所化。这也有些依据。湘娥是湘水的女神，不就是与花的名字相合么？既是水中女仙，出现就是凌波微步。美得很。可惜这毕竟是神话传说，在古岸边，仰天俯地只留下遗憾。再是用梅花旁衬。临砌梅花的影子和香气被风吹得散乱了，它冻住了，原有的风韵不见了。水仙怕也受不了吧，于是把它移到熏炉畔，怕还不够，又移到玉人枕边，依偎着她的头发。（鬓，一作鬒）真是爱护备至。也是对友情的珍惜。这才点出郭希道。据说清华池馆即郭所居。有人说大小杯迭成套叫台杯。郭希道也非常喜欢水仙花，尽情欣赏。写这些也是显示友情的可贵。这一片，想象、陪衬和正面描写，条理明晰，部伍井然。加送花人也是题中应有之义。
浣溪沙 门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。 落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
梦至旧游之地，及门繁花似锦，入门则见玉指开帘，一如花之闺中少妇也。既为旧游之地，则其人必素识之人。夕阳西下，燕子归来，人亦适至，时必大喜，而伊人含愁无语，定是怨其久别始至。过片更是大力渲染，极情景交融之妙。可与少游“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”并美。此情此景，倍觉凄凉。于是以心中之感受作结，最为恰当。词要眇宜修，此可视为范本。
玉楼春·京市舞女 茸茸狸帽遮梅额。金蝉罗剪胡衫窄。乘肩争看小腰身，倦态强随闲鼓笛。 问称家住城东陌。欲买千金应不惜。归来困顿殢春眠，犹梦婆娑斜趁拍。
狸帽，狸皮帽，茸茸，毛密貌。梅额，饰有梅花妆的额头。句言舞女帽子戴得低低的。下句说舞女的衣服，是薄如蝉翼的罗布缝制的胡衫，那是胡人流行的款式，腰身做得窄窄的。舞女也就显得腰身小小的，游人争看。她乘在人肩上，随着鼓笛的节拍做舞蹈的动作，已有倦态了，还得照样做。
过片二句，问，是有人问，称，是舞女答。城东陌，据说是城东瓦子巷，即娱乐场所。她还说，你想买我就要不惜千金。最后写舞女归来，已很劳顿，就是要睡，但睡也不得安宁，梦中也在歪歪斜斜地跳舞。着一斜字，见疲倦已极，舞姿不得正常。作者对舞女的辛苦倾注了很大的同情，这在宋词里是罕见的。
点绛唇·试灯夜初晴 卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。暗尘不起，酥润凌波地。 辇路重来，仿佛灯前事。情如水、小楼熏被，春梦笙歌里。
试灯夜，元宵前夜。
起二句云开月上，接二句，是刚下过雨。这上片切夜初晴。文辞非常美。辇路，地址是都城，灯前事，时间是试灯夜。仿佛是重来，与前次来的情况相似。却不叙试灯事，是没去看热闹，旧情已如逝水，冷清清地。自去睡觉，听梦里的笙歌。失意人的牢骚却说得非常温雅。
定风波 密约偷香□蹋青。小车随马过南屏。回首东风销鬓影。重省。十年心事夜船灯。 离骨渐尘桥下水，到头难灭景中情。两岸落花残酒醒。烟冷。人家垂柳未清明。
首句缺一字，意思仍可理解。意谓男女两人借踏青私相约会，女的乘车，男的骑马，相随到过南屏。南屏，山名，在杭州西湖侧。过字暗示过去之事。下面点明这是回忆。那美好的年华已经消失，事情已隔了十来年，重新检点起来，心事只有扁舟孤灯知道。
下阕才写出是死别。爱姬已香消玉殒，骨渐成尘。那水中曾经照见的惊鸿之影却毕生难忘。“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来，”放翁之诗也，此袭其意。看着两岸落花，不禁想起亡妾，满目凄凉，烟冷，正值寒食禁烟之时。未清明，寒食节正清明前一二日。人家的垂柳方盛，徒增感慨而已。
祝英台近·春日客龟溪游废园 采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。斗草溪根，沙印小莲步。自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在、云山深处。 昼闲度。因甚天也悭春，轻阴便成雨。绿暗长亭，归梦趁风絮。有情花影阑干，莺声门径，解留我、霎时凝伫。
龟溪在浙江德清。
起三句，游园。园废旧，气氛幽冷。只有在这龟溪边斗草的少女们有些脚印（斗草是古代少女们的一种游戏），添出一些生气。反观自己，年已迟暮，这一年的寒食又还是来这里游荡。一事无成，马齿徒增。云山深处与前翠微路相应，园之所在。白天能清闲地度过也罢，可是天不作美，不肯献出艳阳的春光，已是轻阴，还又变成雨。很是扫兴。园外望见绿荫掩映的长亭，那是回乡所经之处。也曾梦见归去，现实却似随风的飞絮飘荡不定，漫无凭准。眼前在这废园栏杆边，门径里，尚有花影莺声可以令我霎时留恋。
又·除夜立春 剪红情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声啭、新年莺语。 旧尊俎。玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。归梦湖边，还迷镜中路。可怜千点吴霜，寒消不尽，又相对、落梅如雨。
古时立春日，剪彩为花胜，妇女插于髪上。立春已有东风了，但毕竟还是除夜，一年未尽，所以说不放岁华去。如此点题，极灵极活。邻居有人守岁，通宵欢笑，一直转至新年到来。唐皇甫冉诗：“莺啼燕语报新年。”啭，全宋本作转。似是，因下有语字。邻家的欢乐，正反衬出自身的孤凄，因而忆起也曾与家人共同团年，那时还有玉人手剥黄柑荐酒，那黄柑的香味都带有温柔的气息，因为那是玉人的深情所寄。也做过回家的梦，梦到了湖边正拟乘船，却迷失了湖中路，还是归不成。而今虽已立春，寒气仍重，可怜者心不禁寒也。且又相对落梅如雨，点点滴滴在心头，更是沉重难禁。
霜花腴·重阳前一日泛石湖
翠微路窄，醉晚风、凭谁为整欹冠。霜饱花腴，烛消人瘦，秋光做也都难。病怀强宽，恨雁声、偏落歌前。记年时、旧宿凄凉，暮烟秋雨野桥寒。 妆靥鬓英争艳，度清商一曲，暗坠金蝉。芳节多阴，兰情稀会，晴晖称拂吟笺。更移画船，引佩环、邀下婵娟。算明朝、未了重阳，紫萸应耐看。
石湖，在苏州西南。
山路窄，人醉了，天晚了，没谁照顾，重阳也不登高。秋天菊花盛开。人却为伤秋而瘦，为花乎？为人乎？秋也难做。暗寓人生感慨。下所称病，正是这种心病。游湖听歌，病怀强宽，可是歌还没听，雁声却先传来了。为什么恨呢？因为雁声是秋声。秋声凄凉萧瑟，，使他记起旧宿凄凉之情，刚强宽之心便又愁苦。暮烟秋雨是当时的实景，凄凉的情境，野桥是当时泊舟处。
换头回到现在，起句亦如《应天长》之“丽靥争艳”。丽人上阕只一歌字微透，此时方从幕后出场。度清商一曲，遥应前文。按歌而舞，蝉鬓轻坠而不自觉。薛昭蕴《小重山》：“金蝉坠，鸾镜掩休妆。”芳节多阴，明天可能就是风雨。朋友金兰情谊虽深也难于会合，所以趁着这晴天大家都在，提前一天过重阳节。正好题诗作赋。于是再泛游船，带着这班美女，邀下月中仙子（实指月出），尽情行乐。病怀大大敞宽了。而且余兴未尽，明天重阳节还算没过去，俗例有茱萸，应该可以多看几眼。梦窗这么开心之作，较为少见。
澡兰香·淮安重午 盘丝系腕，巧篆垂簪，玉隐绀纱睡觉。银瓶露井，彩箑云窗，往事少年依约。为当时曾写榴裙，伤心红绡褪萼。黍梦光阴，渐老汀州烟蒻。 莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沉魄。熏风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。念秦楼、也拟人归，应剪菖蒲自酌。但怅望、一缕新蟾，随人天角。
盘丝系腕是端午节妇女旧俗，起首即点题。还有织成篆形的饰品垂于簪下，说的都是玉人，她隐身睡在绀帐里，睡觉是睡醒，醒来去井上打水，在楼上搧扇子。这一连串的情况是少年的往事，犹依约可记。这就转到现在了。于是写自己为当时曾在她的石榴裙上写过字，看见红绡上的花褪色就不免伤心，时间过得太快了，好像黄粱梦一样，一夜之间就过了一生。渐老句倒是实写。蒻，柔润的蒲草。
换头三句又点重午。江南古调指《楚辞·招魂》。有说是宋玉招屈原之魂。莫唱者，已逝的怨魂难招。自己身虽未死，家人也难招其归来。下三句先写时令，南风梅雨，燕哺子。再又涉及旧俗的生活琐事，澡兰即古所称浴兰。端午这天把兰花泡在水里加热，用来沐浴。浴在帘内，浴后照镜，全都写了。不厌其烦，是思念入微。念秦楼，涵上启下，说明前三句后二句都是设想家中情况。家里人也在想他归来，但也只可能自酌蒲酒。蒲酒是以菖蒲浮在酒上来饮的。也是端午旧俗。最后转到自己望月怀人作收，倒很干脆。因为这是怀人之词，所以尽向对方着笔。
暗香疏影·赋墨梅 占春压一。卷峭寒万里，平沙飞雪。数点酥钿，凌晓东风*吹裂。独曳横梢瘦影，入广平裁冰词笔。记五湖、清夜推蓬，临水一痕月。 何逊扬州旧事，五更梦半醒，胡调吹彻。若把南枝，图入凌烟，香满玉楼琼阙。相将初试红盐味，到烟雨、青黄时节。想雁空、北落冬深，澹墨晚天云阔。
墨梅，梅花的水墨画。首言梅开时节，压一，压倒一切，即第一。谓开在最先。卷下二句，夸张峭寒天气，寒风卷起万里平沙与飞雪。梅能斗着开，具大气魄。数点二句，写早梅初开。酥，言其香润，钿，状其形。独曳二句，点出入赋。梅以横斜清瘦为贵。唐相宋璟封广平郡公，贞劲刚毅，而所作梅花赋却富艳，赋以此着。裁冰剪玉，形容笔致清雅。记下二句，是月下临水的梅花，船上推开蓬窗所见者。
不要以为这两句离题，这正是烘云托月笔法，极能托出梅花清雅的气韵。
何逊扬州旧事，需要多说几句。杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”据《乐府诗话》卷六考证，逊传无扬州事，只有《早梅》诗。诗中有句云：“枝横却月观，花绕凌风台。”以却月、凌风皆扬州台观名，故杜诗云云。宋有注本称苏轼着，注此诗曰：“梁何逊作扬州法曹，廨舍有梅一株，逊吟咏其下。后居洛思之，因请再任。及抵扬州，花方盛，逊对花彷徨终日。”洪容斋、严沧浪等皆辨其讹，是妄人伪为苏注。观词所云，乃据伪注，梦窗岂不知或不信其为伪？或以注所述事富于诗意，作词并非考证。譬如神话传说以及小说家言，诗词家明知并无其事，亦津津乐道。连下二句，说梦见自己像何逊那样在梅树下徘徊吟咏，到五更天亮半醒，听见笛声吹响。至此才写到画梅。却又采取假设的说法。假若把画的墨梅陈设到凌烟阁，那会香满阁。白居易《六帖》：“大庾岭上梅花，南枝已落，北枝未开。”因以南枝指梅。玉楼琼阁，亦谓凌烟阁。凌烟阁是陈列功臣像的，隐含讽意，无功臣可入，不如放入梅花。接着二句略加申述。梅子酸，盐咸，可用以调味。《书·说命》：“若作和羹，尔为盐梅。”这是殷高宗命傅说作宰相说的话。词谓如若把画梅放进去，到雨季梅熟，人民还可以初次尝到一点盐梅味。这说得极深刻，初字尤有力度，可云一字千斤。结尾仍回到本题，又到深冬了，云天空阔，雁在飞，画里的梅花在开放，都具有万里之势。以动衬静，视野开廓。
双双燕 小桃谢后，双双燕、飞来几家庭户。轻烟晓暝，湘水暮云遥度。帘外余寒未卷，共斜入、红楼深处。相将占得雕梁，似约韶光留住。 堪举。翩翩翠羽。杨柳岸、泥香半和梅雨。落花风软，戏促乱红飞舞。多少呢喃意绪。尽日向、流莺分诉。还过短墙，谁会千言万语。
这首词是梦窗集里最为轻快晓畅的。与史邦卿《双双燕》词意大体相同，风格相近。二词都是首叙燕来时间，史是过春社了，此是小桃谢后，为农历二月。用郑谷诗：“小桃初谢后，双燕却来时。”轻烟二句承上写飞来光景。穿过烟云，朝暮飞行，从遥远处度过潇湘，来到南方。不说遥度江淮，而说湘水，是文人喜用典故，陈尧佐《踏莎行》咏燕有句云：“潇湘烟暝来何晚？”遂用作燕来之典。帘外写仲春气候，有余寒故帘未卷，帘未卷，故燕斜入。顺势写双燕宿处，又是用典。郑谷《燕》诗：“低飞绿岸和梅雨，乱入红楼拣杏梁。”相将占得，即乱入之演绎。似约韶光留住，把燕子写得也知爱恋青春，有人情味。
过片写燕的活动。举，飞起。翩翩翠羽。羽毛美，姿态尤美。杨柳岸三句，衔泥营巢，除上举郑诗外，还用陈亮词：“水边台榭燕新归，一口香泥、湿带落花飞。”
却写得更为优美。多少二句以流莺作陪，暗寓满腔心事，无可与语。最后二句，又用郑谷《燕》诗：“千言万语无人会，又逐流莺过短墙。”结尾和史邦卿一样，借物寓意，曲终奏雅。但史是闺怨，吴则脱出窠臼，感士不遇。
珍珠帘 春日客龟溪，过贵人家，隔墙闻箫鼓声，疑是按歌，伫立久之。 蜜沉烬暖萸烟袅。层帘卷、伫立行人官道。麟带压愁香，听舞箫云渺。恨缕情丝春絮远，怅梦隔、银屏难到。寒峭。有东风嫩柳，学得腰小。 还近绿水清明，叹孤身如燕，将花频绕。细雨湿黄昏，半醉归怀抱。蠹损歌纨人去久，漫泪沾，香兰如笑。书杳。念客枕幽单，看看春老。
蜜沉，蜜香和沉香，皆木本香料，颇名贵。萸也是香料。蜜沉焚的灰烬还未冷，萸香又袅袅上升。正是贵人家的摆设。层帘卷，香闻于外。官道的行人因而伫立。更重要的是听见那室内的歌舞。麟带是衣带上嵌有麒麟图案的玉饰。温庭筠《舞衣曲》诗：“蝉衫麟带压愁香。”盖舞女所系者。压愁犹言消愁。云渺，箫鼓声入云而消失。以下皆是因闻乐声而引起的感触。恨缕情丝是总帽。他想起了他那失去了的能歌善舞的人。银屏即此女所居之处。寒峭，点下春日。嫩柳，是想起此女体态。
换头，又近清明了，自己还是孤身一个。将花频绕者，抑郁难解，思念不已。细雨黄昏，气氛凄凉。直至此时，才踏着半醉的身影，怀着满腔的心思怅怅而归。归至寓处，见着她穿过的舞衣，已经蠹损，人去已久了，更不禁泪落，庭前香兰，却似笑其痴情。谁能理解他安慰他呢？没有谁。只剩他“客枕幽单看春老。”（李贺诗句）。
风入松 听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
上片由伤春引出伤别。清明春光正盛，却听风听雨，令人心烦。正是百花盛开，却被风雨摧残，纷纷坠落。诗人敏感，能不伤春？却愁了瘗花草铭，因为这更是令人心伤。花落红衰，而柳叶正浓，绿暗二字便是行文的过脉。有暗度陈仓之妙。绿柳掩映楼台，而楼前正是与伊分手之处。柳又是最牵别情之物，一丝柳一寸柔情，千丝柳千寸柔情，怎能割断！而竟分携，何等情伤！于是伤春伤别，密不可分，中酒入睡，应可两皆消除，却被繁杂的莺声唤醒。无可奈何。西园是他两共同生活处。日复一日打扫林亭，准备和她依旧同赏新晴。可是她不再来了，自然是无限惆怅。其间黄蜂二句是最为痴情之语，亦最为动人之语。一夜苔生，是感到相聚仿如昨日。伤别而不怨别，只怨苔，且只淡淡一语，何等温厚。
又·桂 兰舟高荡涨波凉，愁被矮桥妨。暮烟疏雨西园路，误秋娘、浅约宫黄。还泊邮亭唤酒，旧曾送客斜阳。 蝉声空曳别枝长，似曲不成商。卸罗屏底翻歌扇，忆西湖、临水开窗，和醉重寻幽梦，残衾已断熏香。
这首词有两个疑点，一是题为咏桂，而词中桂无踪影。另一是秋娘和去客是一人还是两人？《海绡说词》谓此非赋桂，乃借桂怀人。非赋桂，乃怀人，是，借桂亦无据，则非是。桂应为衍文。海绡说客者妾也。是。梦窗先有苏妾，同居苏州西园。后离去，又娶杭妾，后亡故。秋娘和去客分别说，应是两人。但住西园又离去，只是苏妾，与杭妾无关。如若均指苏妾，则词中脉络殊难梳理。今试言之。
首句关键是一涨字，水涨则水面增高，桥相对变矮，船过不去。想到早先也碰到过这种情况，白白地从家里匆忙起程，误了为爱姬梳妆（浅约宫黄），还得停舟不进。而今又还是退回到酒店（邮亭）喝酒去。这里就是后曾送她离去的地方。
过片写当时要离去的那个人，是想另觅高枝。这里是借用唐代方干的诗句：“蝉曳残声过别枝。”以为隐喻。着一空字，说她是空想，未能如愿。接下还说，蝉声似唱曲不成腔调，似刺似恨似怜惜。挪开罗屏底下翻出歌扇。又想起先前和她在西湖临水开窗，听歌赏舞。现在就只能喝醉来寻梦，但已是衾残香断了。
此篇虽短，也是眩人眼目的七宝楼台，难于收拾片段。还有版本的问题，我在客中，手头只有吴蓓笺校本，“御罗屏底翻歌扇”，为一御字，左思右想，网上查找，不得其解。疑有误植，偏未出校，苦了一夜，加上述两个疑点，一宿未能安眠。今晨取网上韩莲亭评本对校，始见不是御，而是卸，方涣然冰释。待回家后，取强村本再校。
又·邻舟妙香 画船帘密不藏香。飞作楚云狂。傍怀半卷金炉烬，怕暖消、春日朝阳。清馥晴熏残醉，断烟无限思量。 凭栏心事隔垂杨。楼燕锁幽妆。梅花偏恼多情月，慰溪桥、流水昏黄。哀曲霜鸿凄断，梦魂寒蝶幽扬。
邻舟帘密，还是藏不住香，飘飘渺渺地飞了过来，引起了一阵幻想。由闻香想到香气，由香气想到云，又想到楚云，则是巫山之云，神女的香气，这就想入非非了。故云狂。他还揣想那女子是把香炉靠着怀里，生怕春阳的暖气把香冲散了。自己呢，被香气和暖气熏醉了。就在这似醉如狂的状态中，对着这若断若续的香气，产生了无限的思量。思量什么，暂且不说，卖个关子。
下阕才说所思，虽然吞吞吐吐，还是看得出来。他由邻舟的女子联想到了自己的所欢。他怀着满腔心事凭着栏杆，遥望那隔着垂杨的妆楼，但只是空锁楼中燕。百无聊赖中，他好比自己是梅花，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。月亮来安慰梅花的孤独，正是多情，但不懂梅花的心事，却反而惹恼了它。梦境中只听得霜鸿鸣声凄绝，只见到寒蝶在幽暗中飘扬。以景结，景中含情。鸿呀蝶呀，其实都是他自己身影的幻化。
海绡陈洵说此篇，是香是梦，游思缥缈，吴词中之极费寻索者。其实就是时空频频变换，又常空际转身，读吴词必须掌握这把钥匙。
莺啼序 残寒正欺病酒，掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情游荡，随风化为飞絮。 十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。遡红渐招入山溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空、轻把斜阳、总还鸥鹭。 幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委。瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。 危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁。漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。
全篇主要写伤别，而以伤春兴起。
第一段。伤春伤别。病酒掩户，独自伤春。被燕子催去游湖。见晴烟冉冉，触发羁情，游荡空中，终如坠絮。念羁情三字，不仅承上启下，且是一篇之骨。
第二段。惊艳惜别。也是春日游湖，忽有艳遇。锦儿，那人的侍女。可是，春宽梦窄，乍合旋分，零泪湿歌纨。人去堤空。黄昏风光，只得还给鸥鹭享受了。情景非常凄美。羁情盖自此始。
第三段。别后思念。伊人已去，己尚羁旅。汀兰洲杜，水乡景物依然。六桥寻访，累日连年，毫无消息。只有当时相遇相别情景，犹若历历在目。此处是逆叙，把“记当时”调到后面了。春江宿，桃叶渡，皆忆当年的合和分。长波二句，则遇合时丽人之情态。青楼三句，又写别后，似忆似梦，仿佛人在青楼，临别题诗，泪墨已化尘土。前面伤别是从女方写，这里又从男方写。
第四段。总述伤别。高亭瞭望，不见丽影，不免自早生华发之感。暗自点检，昔日悲欢离合，鲛帕尚有余痕。亸凤既不归，破鸾亦慵舞。欲寄书而无处可寄。漫长的相思只有寓于哀弦。最后以运化《招魂》“目极千里兮伤春心”断魂难招收束。极缠绵悱恻之致。
妙语如贯珠，极为密丽，令人惊叹，然其中亦有疏畅处。
又·荷和赵修全韵 横塘棹穿艳锦，引鸳鸯弄水。断霞晚、笑折花枝，绀纱低护灯蕊。润玉瘦、冰轻倦浴，斜拕凤钗盘云坠，听银床声细。梧桐渐搅凉思。 窗际流光，冉冉迅羽，诉空梁燕子。误惊起、风竹敲门，故人还又不至。记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。怕因循、罗扇恩疏，又生秋意。 西湖旧日，画舸频移，叹几萦梦寐。琼佩冷、迭澜不定，麝霭飞雨，乍湿鲛绡，暗盛红泪。綀单夜共，波心宿处，琼箫吹月霓裳舞，向明朝、未觉花容悴。嫣香易落，回头澹笔销烟，镜空画罗屏里。 残蝉度曲，唱彻西园，也感红怨翠。念省惯、吴宫幽憩。暗柳追凉，晓岸参斜，露零沤起。丝萦寸藕，留连欢事。桃笙平展湘浪影，有朝华、秾李冰相倚。如今鬓点凄霜，恨盈蠹纸。
此篇咏荷，是藉以起兴，实为怀念苏杭二姬。前三段写杭姬，后一段写苏姬。起三句写人赏荷。横塘，此指荷塘，艳锦，指荷花。言乘小船穿行在荷花中间，招引来鸳鸯戏水。这可能是写实，也暗示来人是一对男女。到傍晚片片的霞光里笑采荷花而归。归来点起纱灯，既照花，也照人。润玉瘦冰应连起来理解，此则形容采莲人冰肌玉骨。洗浴后有些微疲倦，斜插着凤钗的螺髻蓬松的低亸。叙浴后倦态如绘，其实也是甜蜜的感受。王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄。”李煜《采桑子》：“辘轳金井梧桐晚。”唐人传奇还有小诗云：“井梧花落尽，一半在银床。”银床与梧桐联系，皆指井栏或井栏上的辘轳。听着井栏旁梧叶细响，就感到有些凉意，渐入秋天了。写季节的变化，也是预示人物命运的变化。
第二段开始就写时间过得很快。窗隙流光，犹云白驹过隙。迅羽即飞鸟。渐渐地那玉人就像飞鸟，一去无踪，室内只有燕子诉说空梁。风摇竹枝敲着门，以为是故人来了，惊起迎接，却是误会，他没有来。故人，指的就是那采莲人，那飞鸟般逝去的人。说白了，就是杭州亡姬。琅玕，竹的美称。记得在新竹上她用纤指掐了字，那香痕已成陈迹。古诗《怨歌行》写团扇常恐秋节至，弃捐箧笥中，恩情中道绝。竹上掐的字，大概也是这个意思。
第三段忆西湖旧游。从前经常去西湖乘船游览，首段所记当是其中印象最深的一次。凡此后皆几萦梦寐。霞佩是女子的装饰品，冷，秋天真的到来了。湖波层层迭迭，不得安定，又是雾霭，又是飞雨，不得晴朗，这些也是伊人心情的反映，所以她下泪了。两人相处有些波折，有忧有乐。下面就转而写乐趣写恩爱。两人夜间共一床粗布单被睡在湖心，在宿处还娱乐过一番，男吹箫，女表演《霓裳舞》。到明朝她还没显得劳瘁。但是不久便花落烟消，罗屏里的镜子空无人影。这一段主要是写人，也有些像写荷花。
第四段转到苏姬。忆起和她共同生活的苏州西园，秋蝉叫得很响，好像为荷花荷叶红衰翠减而感伤。念她领略惯了旧日吴王宫殿处的幽静常往游憩，就陪她暗夜里去柳岸追凉，直到晓星斜坠，露滴水中振起泡沫。参，晨星名。她走后也藕断丝连，这些欢乐事还留连在自己心中。桃笙，竹簟，见《文选》左思《吴都赋》刘注。簟纹像浪影。秾李，昭华。黄庭坚诗：“秾李四弦风拂席，昭华三弄月侵床》”，注谓贵人家两女奴。此借指苏杭二妾。愚谓词写二妾，主要依据在此。冰相倚，谓共簟事已经冰消。末三句自叹已老，只剩写恨的词半箧而已。结局非常悲凉。
天香·蜡梅 蟫叶黏霜，蝇苞缀冻，生香远带风峭。岭上寒多，溪头月冷，北枝瘦，南枝小。玉奴有姊，先站立、墙阴春早。初试宫黄淡薄，偷分寿阳纤巧。 银烛泪深未晓，酒锺悭、贮愁多少。记得短亭归马，暮衙蜂闹。豆蔻钗梁恨袅。但怅望、天涯岁华老。远信难封，吴云雁杳。
蜡梅开在深冬腊月，经过秋霜，叶子被虫咬过，蟫，蠹鱼，此用作蠹。蜡梅花苞小，故以蝇为喻。岁寒，要熬冻，其香气却能随风远播。岭上溪头，梅生地。南枝北枝，皆指庾岭梅，见白居易《六帖》。玉奴，齐东昏侯潘妃小字，步步莲花，玉奴姊，谓蜡梅。花信梅最早，蜡梅又更早，先占春。蜡梅花黄，故云初试宫黄，但他淡薄，不像宫女争媚。南朝宋武帝女寿阳公主首为梅花妆，故以寿阳妆称梅。谓其纤巧。
下片抒情。首取东坡高烧银烛照红妆诗意，亦以蜡烛之蜡与蜡梅之蜡同、烛烧至天亮。流出蜡油如泪。酒盅喻腊梅花朵，贮愁能多少，谓其朵小。李白《菩萨蛮》：“何处是归程，长亭更短亭。”长亭短亭，皆送别之所。蜂巢排列如官衙，故称蜂衙。杜牧《赠别》：“婷婷袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”蜡梅开时无蜂，说的是豆蔻开时，故以记得领起。由梅花想到美女，想到豆蔻，小杜诗所云豆蔻，即指美丽的少女。钗即女子首饰，梁，钗枝。细长，会袅动。插一恨字，此人当是短亭所送，移恨于钗。年老则无此风怀，故但怅望老至，绝望之甚。这里也扣住蜡梅，因其岁终始开。但如仅咏梅，自然现象，何恨与怅。最后以和那人音信无通作结。古人密信以蜡丸封裹，暗扣蜡梅之蜡字。又提到吴，可能又是怀念苏姬。
