行与句共同经营着句法结构。行，更具有外在的形式感，以及对行进不止的追求，不想停下来，一字两义合为一体。句，内在地追求意义与节奏，想把事情陈述清楚，想在日常句式与独特句式之间寻求平衡。总想写出不同凡响的句子，但这个句子是内在的，是一种听觉上的感受，它必须外化于诗行，在字里行间施展自己的结构之力。行，接纳、吸收句的欲望和规定，并以自己由左及右、由上及下不断去侵占语意空白的方式，来铸造句一度触碰过的严谨而美妙的句法结构。句，以句法结构的名义吸引行的来到，行的出现使得句法结构的种种设想得以同步兑现。没有行，句法结构就无法体现，而句就会丧失内在的张力，变成一个索然无味的主谓宾组合式供人口头表达。句的诗意必须通过行这种外在形态展示出来，但行又以内在的句法结构的合理性回馈句，并不夺其所好，侵占其功。那么，什么是句法结构呢？这个问题会引导创作者去思考句的几种分类方式：单句与复句，主句与从句，长句与短句。句因明确了自身的句法结构而表现为行。行显得比句更高级的一个秘诀就在于它接受了句的邀请，去讲述句的诉求，但它表露出来的不仅仅是句，还有一种如何去表示句意的关乎句法结构层面的深刻思考。（选自木朵《另起一行的转变》）
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