| 木朵 |
2018-04-01 08:45 |
木朵：答孙小娟：诗在写就你
夜
极静，只有一两只褐色的鸟儿
在书中噗噗展翅
飞向落地灯下的阴影。那里
隐藏着一片小小的草地，那里
隐藏着青年诗人特拉克尔
幽蓝的眼睛，极静
他刚从三月的薄凉中
抽身，回到这里
便闻到木犀草幽香的叹息
他俯下身
将喃喃低语，连缀成无声的诗句
熨抚着妹妹的心
攀登
撑着木杖，我将身体的重心
从左臂移到右臂
上身尽量前倾，然后
艰难地抬腿
挪上了一个新台阶。我停下来
大口大口喘气
我准备放弃。转过身
看见明月山威严而镇静：
它吞咽着不断汹涌的疲惫和喘息
树林间，几团残雪
隐隐闪现神秘的银光。凝神望过去
雪团竟渐渐晕开
幻化成另一个攀爬的场景——
那也是冬天，他收起节杖
（节杖顶端的银饰隐隐闪烁信念之光）
以手撑地，一步一步翻过积雪的鸣沙山
爬过沟壑及茫茫戈壁
他终于到达目的地
……他被封为博望侯
木朵老师：
见信好！时间过得真快，自上次分别到今天已整整二十天过去了，阳春三月也已接近尾声。现向老师正式汇报一下我这二十天的学习体会。
这段时间，我继续利用可以利用的空闲时间，认真读经典作品，以特拉克尔为主，卡瓦菲斯为辅，累了的时候也读聂广友的那组近作三十首、以及黄灿然。感觉有些收获。
结合您之前的教诲，包括跟踪阅读您的诗学散文，在具体融入到写作练习中的时候，会有意识地审视自己的作品是否只存在单纯的（单一的）视角？在写当前作品的时候，会有意识地寻找过去贮存在脑海中的素材库，使之与当下的作品产生联系、发生关系；会有意识在结构上进行一些时间和空间的转化，营造视觉的平方/立方；包括，在语言的应用上，尽量化繁为简，尽量用内在的意蕴和情感去表达，而不是靠华丽的辞藻和修辞……这好像是那天我们坐在严兴河老师的工作室，您着重讲到的几个问题。我有意识地融入练习中，虽然也许手法很生涩、技巧还不娴熟，但好歹形成我附件中的几件我自己觉得还比较满意的作品，想请老师帮我看看是否真的有所进步？
又要耽误您宝贵的时间了！希望我能用稳健的进步，报答您的真挚教诲之心！
祝老师春意盎然！
小娟
2018.3.30
小娟：
你好！士别三日，当刮目相待，诚哉斯言！较之以往，你的写作大有进步，而且进步之光来自你的自觉意识而不是仅凭直觉写下它们，意思是，你开始训练自己怎么看待自己的直觉，怎么对待自己碰及的素材：风景线不只是风景造成的灵机一动，而且是人与人、人与事物、事物与事物、我与旧我之间乍然出现的分界线，如此，你作为已然存有的事物最新碰及的着墨者/琢磨者，你揩拭着原先已看到的事物与人，你能看出新的信息，你能去感觉到你能看出别的什么，这么重要的一关，现在，你已度过。
键盘上涌动的诗句不再是求大求全，不再是繁杂得诗情画意中看不到可爱的第一读者，经过必要的克制与删繁就简之后，现在，诗在写就你，诗告诉它们的读者，它们现在是被审视过的事物中最活泼者，它们经历过诗人审慎的回眸。所写之事，此情此景，能够波及到“追忆”这一彼时彼地，看起来，这一基本技法已被你掌握、喜爱，当你几次使用到“另一个攀爬的场景”中的“另一个”时，彼此交换、交相辉映的场景，就改写了你的诗着力去应对的工作重心。而这就是可喜可贺的诗人对自我意识的唤醒，这是当前诗坛很多“从业者”尚未洞悉的一个价值洼地。
寄来的八首诗中，《夜》和《攀登》都诠释了你近来如何应对作者在创作中的那股子权势，或举重若轻，或移花接木，你定然开窍于诗还可以换一个角度切入进去；你执意进去的一刹那，被写之事不再是令人看不出究竟的枝繁叶茂，而是明白在此，就看你是不是一个明白人，比如要把特拉克尔写进诗中，要把博望侯（张骞）写进诗所唤醒/盼望的另一个时刻，你会意识到这是一个技术活了，而不再是想把他们拽进去就能拽进去那么一回事，一个人（名）不再是在诗句中再添加一行、再加几个字那么简单了事，这就是写作（史）上的一次分野，而这个情况就是可喜可贺的。
在《夜》中“极静”的复沓、那里-这里的情义交换，均已表明你扮演好了一个倾听者角色，你在听，你在看，在听在看的不只是那刚刚读过特拉克尔诗句的旧我，还有对这个看客的坎坷心境予以观察的称之为诗人之自我，确实，双倍的视角带来了诗的分寸感，它并不长，却有味道，信息不贪多，却建立了你跟特拉克尔、你跟另一个你的可见关系。唯有如此，你才会——也能让你的读者——体会到那被“熨抚”着的“妹妹”不只是诗中角色关系，每一个谛听小夜曲的当事人都是一个被抚慰的“妹妹”，不妨说，那“妹妹”也包括你，那被诗神所应允的一个诗人与另一个诗人的兄妹/姊妹情深。
《攀登》依然出自于你对纪游诗的眷恋，你总希望把到过的地方、看过的风景倒映在诗中，让诗如明镜，承载着外在事物的种种倒影，不过这一次，你所设定的第一读者略有不同，尤其是在叙述中不再是记流水账，把游历的路线一个接一个说破，而是停留在某一个镜头，某一刻，观察自我的处境，谛听自己的呼吸，看到这一刻的自我处境，看到我在此时所能看到的局部的事物（其实也看到了自我的局限性）。坦言“放弃”的心思萌发之际出现的一个转机，这就是诗从平铺直叙向不俗表现转变的一刻，看起来就这么简单，但在诗的中间位置要做一次“转过身”，还真不是容易办到的事情，写作中你会发觉，到这一次转身，诗几乎就成了！仿佛诗瞬间迎来了一根地平线，不是吗，紧接着那个破折号带来的不就是诗的出路、诗的曙光吗？现在来看，《攀登》之诗实际上是对自我攀登/判断的一次嘉奖，对自我作为一个攀登者形象的塑形——无论是《夜》之“极静”的精心刻画，还是你写到另一个攀登者形象的措辞，都令我想念另外一个攀登者昌耀——这种与历史人物交心的做法，这种互文的技法，给诗的稳定带来了结构上的得益，这确实是一个基本套路，是纪游诗的必要盼头，但我相信，舍此之外，你还能发掘出更多调遣词句为你所用的权杖！写作所要的就是：我们竟然明白了怎么向诗神索要更多的东西。
木朵
2018.4.1
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