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主题 : “诗歌写作”课(4.10)主题:章节形态之“诗行外观样式”
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0楼  发表于: 04-12  

“诗歌写作”课(4.10)主题:章节形态之“诗行外观样式”

  


  除了分节的讲究以外,诗的章节形态还包括诗行外观的样式设计。我们看过一些现代诗,有方块诗、阶梯诗、金字塔结构的诗、十四行诗、错位诗等等,有很多种形态。诗人们有时候会在外观方面玩一些花样,但有一些外观,他是不常用的,就是说一个诗人写一两首足矣,如果长期去写这种外观的诗,就很可能单一外观会成为写作的一种负担,太过炫目的色彩会有种喧宾夺主的感觉,会削弱诗的主题深度或精神内涵。在诗的外观设计方面,有很多讲究,诗人通过这种诗的外在形态来配合诗的主题,获得诗的形而上的追求。尽管外观,有时候也是写作的一个愿望,但总体来说,外观是对诗意的或者诗思的一种装饰,一种打扮,最终,诗人所要追求的仍然是那种华而有实的精神内核(言之有物)。一个诗人如果不能变着花样来表达他的种种诗绪,在外观设计方面,如果过于单调,那就表明他对诗意的探索,还缺乏一种自觉性和主动性。很明显,成熟的诗人都会去积极探索诗的外观设计问题,因为这是诗的面子问题,是必须重点解决的一个问题。现代诗外观样式的特点一般来说就是左侧是对齐的,然后右侧怎么设计,是对诗人一个永恒的考验,在诗的右侧,总是要留下一些空白的,所以在诗行的右侧,我们可以观察诗人是怎么来处理跨行转换的问题,怎么来处理诗行的长短问题,以及怎么来处理诗的每一行末尾与紧邻空白之间的关系问题。很多诗人会在这方面下功夫,去探索诗行与诗行的关系,形态上的关系,递转的关系,同时还要考虑诗行与右侧空白的关系,现代诗最终是一种物理呈现方式,它要呈现在一种可视的平面上(纸上或者屏幕上),要求右侧有较大的空白来体现、呼应,使得这些错落有致的字符呈现出赏心悦目的形态。所以,进入我们视野的作品,我们要看到这首诗,它的形态设计到底展现出诗人和承载媒体中无尽(无端)的虚空进行博弈的一种怎样的结果,是诗人想带给读者的一种怎样的冲击冲击力。我们要分析一些具体的作品,来观察不同的诗人如何在诗的,外观形态方面去捕捉、去养育自己写作的风格。


三个案例:均可在元知网搜索
卞之琳《隔江泪》
木朵《取道水坪村》(关于“方块诗”的讨论)
陈东东《武汉》


下课堂(周五下午4:00-5:40)讲解主题是诗中人称与视角的设计,这个知识点需要四节课六个案例讲明白。

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