干玮 译
从未更加孤独（1936）
从未比在八月更加孤独：
收获的时辰——田野上
那些红色和金色的火生起来了，
可哪里是你的欲望花园？
海明亮着，天柔软着，
农田干干净净，泛着微弱的光
可哪里有胜利和获胜的证明
在你所代表的帝国疆域？
在一切因获幸福感而得以证明
的地方，目光互换，戒指互换
在葡萄酒的香味、在兴奋感的作用下——：
你却为不幸而操劳着，为精神事物。
威胁（1913）
要知道：
我过着畜生的日子，我的时间像流水。
我的眼皮瞌睡起来如同夜晚的森林和天空。
我的爱只知道少许的词：
你血潮汹涌太棒了。
听着（1960）
听着，最后一夜会是这样的，
在你仍然能出门的地方：抽着尤诺牌香烟，
喝上三杯“维尔茨堡宫廷啤酒”，读着联大，
看《明镜》怎么看它，你独坐
在一张小桌边，靠封闭的角落
紧贴着暖气，你爱暖和，
周围是人们和他们那可怜样
还有那对夫妇和那可恶的狗。
没有更多的，没有房子，没有属于你的山冈，
在阳光地带可以做做梦，
包围着你的一直是相当狭窄的四壁
从出生直到这个夜晚。
你过去也没有更多的，然而宙斯和所有那些权威，
全部的，那些最伟大的灵魂，所有的太阳光
也曾经为你显现，通过你凝结而成，
不曾有更多的了，结束如同开始——
最后一夜——晚安。
见过一些人（1955）
我见过一些人，她们
当被问及姓名时，
十分羞怯——好象根本不想
拥有任何命名——
答“克里斯蒂安小姐”，然后说：
“跟前名一样”，想减轻你领悟的难度
不像那些很难的姓名如Popiol或Babendererde——
“跟前名一样”——对不起，请不必费心记住！
我见过一些人，她们
跟父母和四个兄弟姐妹在一间屋里
长大，夜晚，用手指塞住耳朵，
伏在灶台学习，
升起来，外表美丽，大家闺秀一般，像伯爵夫人——
内心温柔，勤奋如娜西卡*，
额头有天使在环绕。
我常常自问，可没找到答案，
不知那些温柔和美德从何而来，
今天也不知道，而此刻我要走了。
* 娜西卡，Nausikaa，希腊神话奥德赛中的人物
肖邦（1948）
不太热衷于谈话，
观点并非他的强项，
观点被谈来谈去的，
当德拉克洛瓦*阐述理论时，
他会不安，他自己无法论证
夜曲是怎么写成的。
软弱的情人；
诺罕*的阴影，
在他那里，乔治桑的孩子
得不到任何关于
教育的建议。
胸腔生着那种病
滴血还结成疤，
病了很久很久；
安静地死去
跟那种痛苦的发作
或凌空鸣枪
刚好相反：
预先把一架三角钢琴（Erard）抬到门边
德尔菲娜·波托茨卡*
在最后的时辰给他唱一曲
紫罗兰小调。
去英格兰旅行时他带着三架三角钢琴：
Pleyel，Erard，Broadwood，
晚上弹奏一刻钟给二十几尼
在罗特柴尔德家、威灵顿家，在斯特拉福德屋
和其他无数男子乐队里；
让疲惫和濒死弄得心灰意懒之后
他又回到
奥尔良广场*
他烧毁稿子
和文件，
一点也不要留下什么，不要片段、笔记，
那些泄露秘密的洞察——
最后他说：
“我的尝试在我可能达到的程度上
已经完美无缺。”
弹奏时用每一根手指
用相应他体质的力量，
其中第四根手指最弱
（跟中指连体）。
当他开始弹奏时，它们伏在
e，fis，gis，h，c5上面。
谁如果听过
他某一段前奏曲，
无论在乡间别墅或
某一处高地
或从打开的落地窗前
比如某个疗养院，
会难以忘怀。
从未写过一部歌剧，
没有交响曲，
只写过那些悲伤的渐进和演化
出于艺术信念
用一只小手。
*德拉克洛瓦，法国画家
*诺罕，乔治桑的庄园
*德尔菲娜·波托茨卡，波兰歌唱家，肖邦的朋友
*奥尔良广场，在巴黎
*音阶
碎片（1951）
碎片，
灵魂喷射物，
二十世纪的血凝块——
伤疤——出生早期的障碍性循环，
五百年历史的宗教碎成粉末，
科学：巴德农神庙*里的裂痕，
普朗克*将他的量子理论
重新混合运行开普勒*和克尔凯郭尔*——
但仍有这样的夜晚，行进在
上帝斑斓的色彩中，松散、起伏
沉默中也不可变更
那汹涌澎湃的蓝，
内向的色彩，
人们聚拢在一起
手扶膝盖
像农夫，单纯
沉默地喝着酒
当仆人们拉起手风琴——
其他人
因内在压力的积聚而慌乱不堪，
勃起的冲动，
无声建筑物被压缩
或为了猎取爱。
表达的危机和色情发作：
这就是今天的人，
内心空洞无物，
人格的延续
靠几套西装，
用上好的料子可以穿十年。
其余都是碎片，
半音，
街坊邻里哼唱的调子，
黑人灵歌
或圣母玛丽亚。
*巴德农神庙，位于希腊半岛，供奉女神雅典娜
*普朗克，德国物理学家，获诺贝尔奖
*开普勒，德国天体物理学家
*克尔凯郭尔，丹麦宗教哲学心理学家，现代存在主义哲学创始人
旅行（1950）
您以为，比如苏黎世
是一个深沉的都市，
在那里，奇迹和仪式
可以一直作为题材？
您以为，来自哈巴那，
白色和木棉红，
天上会掉下永远的甘醇
解救您荒漠般的急难？
在火车站的街道和小巷里，
在林荫大道、露天泳池、马路上*
即便在第五大道*
空虚也会突然袭来——
哦，白跑一趟！
以后您就知道了：
留住并静静地守护
那已被划定的自我。
*第五大道，纽约繁华的商业街
*这里，诗人使用几种欧洲的语言来表达“街”这个词，使词汇的运用和诗本身传达的意思完全一致
周而复始*（1912）
妓女那颗孤伶伶的臼齿，
她的死因不明，
镶着一层金色的封铅。
其余的如同在沉默中约定的
不见了。
搬尸工敲下那颗牙，
典当它，然后跳舞去了。
因为，他说，
只有粪土才应该归于粪土。
*单单这一首已让人明白为什么贝恩医生要去写诗、去为精神事物操劳了，在他的职业生涯里，那一定是某种自救行为。
忧伤*（1955）
那些阴影并不仅仅在树林间移步，
那前面还躺着一片水仙草地，
阴影在我们下面移步并且就在你的
拥抱里，当梦境还轻轻摇晃着你。
肉体是什么——来自玫瑰和刺，
乳房是什么——来自皱褶和丝绒，
那头发呢，腋窝呢，这些迷人的
深处，火辣地点燃了眼神：
依然如从前：那久远的信任感
还像从前一样：当你不再亲吻，
不再倾听，那些轻微和响亮的
肯定或否定有它的期限。
接着十一月来临，孤独、忧伤，
坟墓或棒喝，那迟疑不定的——
老天不会赐福，只有柏树会，
那哀伤的树，高耸着一动不动。
* 原文为法语，Tristesse
