罗羽是我读大学时的同学，当时他是班里年龄最小的一个，16岁的恣意使我们那些77届、78届的老大哥老大姐们很是羡慕，但也让他很无聊，至今每回想起大学生活仍会耿耿于怀，没有女生和他说话，当然女生早已被快手抢光了，不过好像那个时候，诗歌对他比女孩子更有吸引力，迄今30多年了，依然还是这种状况，诗歌是他唯一且持久迷恋的对象。对于河南当代先锋诗歌的生长，罗羽与森子、海因、邓万鹏等一帮诗友所做出的工作和努力或许并不为外界所详知，除了出刊10期《阵地》之外，他们多是安静地保持一种写作的常态，像一群自耕农，耕种，互赠种子或除草。
由于过于的熟悉和期待，我们之间关于诗歌的讨论，往往会比较激烈。罗羽的文体意识在我看来过于强烈了，先锋实验的欲望促使他对诗歌本体或语言内部做出了更深的开掘，同时也阻滞了他，许多的诗中由于自我设置的词语的障碍，比如那些让大多数人感到陌生的植物、动物、地方的名字，当然对自然世界认识的匮乏是我们这个时代人们自身的缺陷，不能怪罪诗人的博物强识，罗羽是在追求词语和事物的准确性，让自然物象以明确的名称出现，并减少形容词的出现频率。可是糟糕的是，一首诗整体的复杂不是因整个文本语境所带来的，而是局部的众多陌生的名词造成的理解的难度。名称，成为阅读中必须停顿的逗留，而不是托住情感的浮标，那么它们的被采用是不是需要加以过滤？日常生活经验或历史细节的采用，必然是去投射某一观念的。
罗羽对此的解释是，要追求一种“亲切的难度”，并完成对传统的回应，《诗经》里那些美丽的植物名称中，我们现在有多少人能根据名字说出植物的样子，又能说出多少个，他的诗里并没有什么奇花异草，只是一些田间地垄路边野沟中到处都是的野花野草，随便拉一个老农问问，他们都能给你一个确切的名字，为什么花草植物可以在农夫的经验中以一个“有名”的身份存在，到了诗里却要置它们于模糊状态？另外米沃什、阿什贝利是他热爱的两位诗人，米沃什确实创造出一个将日常生活变得极其惊心动魄的境界，并且是用一种极其明晰简洁的语言穿透了现实与情感深处，阿什贝利善于用日常随机性的插入，生动有趣的细节或画面与语境造成对位或对立，达到一种谐趣的亲切。他们的诗也是我深爱的，期望罗羽的写作会有不断的惊喜，如最近的《对巴列霍的一次翻转》、《理想城和雪》等作品。
