殷晓媛 译
消失的人群 ——致内莉·萨克斯*
并非泥土将他们吞噬。莫非是空气？
他们犹如沙粒不枚胜数，却不曾真正化为细沙
他们化为了零。他们一群群驶入
遗忘之境。时常出没、手臂相携，
宛如流淌的分秒。他们如我们般众多，
却未曾留下纪念碑。没有入册，
无法从沙粒中拾掇，就那样消失掉——
他们的姓名、饭勺和鞋底。
他们并不能令我们懊悔。无人
想起他们：他们曾经出生过、
逃亡过、死去过吗？没有人会
想念他们。天衣无缝的世界
仍然黏结在一起，
除了那些他们无法修剪的领域，
除了那消失的一切。它们无处不在。
除了缺席者世上并无他物。
除了逃亡者世上并无他物。
除了被忘却者没有什么确凿无疑。
离去者抱有公正。
而我们也缓慢淡出。
*内莉·萨克斯（Nelly Sachs，1891-1970），德语诗人、剧作家，一八九一年十二月十日生于柏林一个富有的犹太工厂主家庭。1966年与阿格农共同获得诺贝尔文学奖。德国柏林出生，1940年流亡瑞典。萨克斯的戏剧创作主要有著名戏剧选集《沙上的记号》。 潜水者的大使馆 在银色的吊钟下，以海藻的姿态
悬挂，脸孔前的面罩，
电动长鼻被褶皱的脐带束缚，
临空飘舞，
孤独地俯瞰乳白深渊，
它有先知般的心脏，
独自在此，汗滴汩汩喷涌：
上方的光芒点燃死亡之审判，
以及文化沙拉。木星在灯光下
出卖自己，
仪仗队欢声鹊起，号音雷动。随处可见
裁判为最后的点球
吹哨，发射台向公牛发送代码
命令它切腹：
漂浮在它甲胄所围拢的暗色中，
他燃烧的水栅中，
在水藻的涌流中，
他拖延着，被黄铜和橡胶
所窒息，视野漆黑，
这无名的潜水者，在杂音沙沙的对讲机中
呼喊道：
喂，喂，你们好！这是不限定呼叫！
我一个人在陆地上，
在这里我们没有人拥有真理，
你们也一样，一切都封存在我逝去之日：
只有沉默的贝母是正确的，
还有美轮美奂的龙虾，
机敏的海星。
我重复着：放弃吧，
放弃我们和你们自己
也放弃我吧！
短——短——短——*
长——
短——长——
*SOS信号为三短三长三短。 泰坦尼克的沉没：第一曲 他倾听。他等待。他屏住呼吸。
一切已在咫尺，
此地。他说：“只有一个人在说话，那便是我。”
“这安宁”，他说，
“这清爽与温馨，
将万劫不复。”
他聆听自己
头颅发出萧瑟之声
那里杳无人烟
除了那个人，他说着：我必须活下去，
我会等待，我要屏住呼吸，
静听。耳廓中
澎湃着遥远的声响，那些触角，
由柔软的肉质组成，毫无意义。
只有血脉中
奔突的热血。
我已屏息凝神，
等待了太久。
耳麦里的白色噪音，
是我的计时器。
喑哑的宇宙杂音飘荡。
没有敲击声。没有求救声。
电波寂静。
“一切业已结束，”
我自语道，“或者一切
尚未发生。”
就是现在！此刻：
嘎吱声。刮蹭声。裂隙声。
灾难降临。冰冷的指甲，
从一扇门板上划过并卡住它。
一些东西在裂开。
漫无尽头的帆布通道。
宛如一条雪白的帆布条，
最初节奏缓慢，
而后逐渐加速，加速，
最终断为两截。
这只是个开始。
你们听清了吗？或者置若罔闻？
抓牢了！
之后一刹那又风平浪静。
只有墙上
一件磨损之物撞出的啷当声，
紧随着一阵澄明的颤抖，
渐次减弱
直至消失。
它来了！
就是那场灾难？没错，
它已经显露肇端。
那只是开始。
开端与结局之间
总显得如此漫长。
此刻十一点四十。
船上。它钢铁的外壳
在吃水线下逐渐裂开。
长达两百米的船身，
就这样被无法想象的利刃
撕开。
海水涌进密封舱。
黑色而寂静的冰山，
矗立在海平面上，
高达三十英尺，
掠过熠熠发光的船身，
没入永夜。
泰坦尼克的沉没：第十二曲 自那瞬间起，一切按部就班。
钢铁船体不再晃动，机械停止轰鸣，
火焰早已灰飞烟灭。
发生了什么？为何中止了行驶？人们倾听着。
外面门廊里悬挂的十字架念珠喃喃低语。
大海光洁、幽暗、宛如明镜。无月之夜。
噢，什么也没发生！甲板上一切安然无恙，
没有破碎的花瓶，也没有香槟杯。人群三三两两聚在一起
等待着，缄默不语，来回踱步。
身披皮草的，穿着睡裙或罩衣的，人们侧耳倾听。
绳索打开了，帆布从救生艇上揭下，
吊臂开始向外摆动。乘客们仿佛
嗑过药一般，有一名男子
在似乎漫步尽头的甲板上拖曳着他的大提琴。
你能听到他靴上的马刺刮着厚木板的声响。
它一直尖利地哗啦个不停，人们不禁自问：
这一切怎么可能？！——啊，瞧那，一支呼救信号火箭！
它发出微弱的嘶嘶声，一阵烟
窜入云霄，倒影中那些面孔微蓝而空洞。
电梯员、按摩师和面包师的队列都还站在那里。
“加州人号”，一艘货船，在十二英里外，
通信员正在床上辗转酣眠，
警告！警告！女士儿童优先！——这情景为何如此真切？
答案是：我们已经准备好以绅士的姿态沉没。
幸亏——有六百人生还。船上的寂静
难以想象。——船长在讲话。此时正是
两点正，我下令：各自逃命吧！——音乐！——
乐队指挥在这最后一个夏天举起他的指挥棒。
