解连环 暮檐凉薄。疑清风动竹，故人来邈。渐夜久、闲引流萤，弄微照素怀，暗呈纤白。梦远双成，凤笙杳、玉绳西落。掩綀帷倦入，又惹旧愁，汗香阑角。 银瓶恨沉断索。叹梧桐未秋，露井先觉。抱素影、明月空闲，早尘损丹青，楚山依约。翠冷红衰，怕惊起、西池鱼跃。记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼。
首点时地。清秋薄暮的屋檐下。下用李益诗：“开帘风动竹，疑是故人来。故人虽未来，却是本篇的主人公，作者朝思暮想的情人。正因怀念，才有此疑。虽已释疑，仍盼其来。由暮至夜，以至夜久，除了怀人，百无一事，此所以闲。闲得无聊，乃扑流萤，弄它的一点微光，置于自己的怀抱，黑暗中也能呈现出纤白。但是自己所怀念的人却很邈远，梦也梦不到。双成，即董双成，仙女。《汉武内传》：“西王母命侍女董双成吹云和之笙。”玉绳，星名，西落，夜深至侵晓。在檐下这么久了，人不是铁，自然会疲倦。刚欲进房，放下门帘，忽觉阑角还有她的汗香，便又惹起了旧愁。
换头银瓶恨沉断索，用白居易诗：“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。”谓两人情投意合，忽又断绝。思念的苦痛由此而来。叹下二句，喻敏感，多情之人每每如是。抱下三句，遥应上阕闲引流萤，抱起扇子。扇团团如明月，就敏感到好似空闲中抱着明月的素影。但那团扇已搁置久了，蒙上了灰尘，把上面画的楚山都损坏了，模糊不清了。叹息和那团扇佳人离别之久。翠冷红消，既是秋景，也是离人落寞的心境。所以怕见鱼跃，一见便会想起那人沉鱼落雁之容，为之一惊。此处倒装。顺次是怕见西池鱼跃而惊起。记字下紧接上文，指明湘娥，遥应故人。结二句一指旧情之密，一指今之惘然。对比作收，情情感更见强烈。
一寸金 秋压更长。看见姮娥瘦如束。正古花摇落，寒蛩满地，参梅吹老，玉龙横竹。霜被芙蓉宿。红绵透、尚欺暗竹。年年记、一种凄凉，绣幌金圆挂香玉。 顽老情怀，都无欢事。良宵爱幽独。叹画图难仿，橘村砧思；笠蓑有约，莼洲鱼屋。心景凭谁语，商弦重、袖寒转轴。疏篱下、试觅重阳，醉擘青露菊。
这是一首秋怀词，语多伤感。首叙深秋夜景。压字情景兼备。秋空阴暗像要压下来，给人心理上一种重压之感。更是更鼓之更，秋深则夜长。姮娥瘦如束，谓弦月。写来楚楚可怜。正字领下，分别从视觉和听觉加以渲染。参，星名。意谓星夜。梅，谓笛曲梅花落。玉龙，竹笛美称。横竹，则吹笛也。李白诗：“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”落梅花即梅花落。与迁客贬官心情相应，其声必凄凉。芙蓉（此指木芙蓉，秋日开花）夜宿以霜为被，即芙蓉被霜覆盖。他透出红棉似的光，想要胜过竹的幽暗。幌，帘。金圆，帘钩。香玉，装饰品，见温庭筠《归国谣》。意谓它挂在帘钩上，不在美人头上，未得其所。暗寓自己的幕客身份的失意。
下阕则直叙其事。顽老，自称。良宵爱幽独，实是自怜。叹下两个去处：一是乡村，一是渔舟。难仿，皆不得遂。心景凭谁语，正愁幽独。商为秋声，商，伤也。袖寒，秋深，转轴，转调。忍受着秋夜的寒冷，弹着悲伤的商调，又感觉太重，才转调。下文便以放开作收。擘，采摘。青露，沈蓓《梦窗词彚校笺释集评》引《初学记》：“露之异者，有朱露、丹露、玄露、青露、黄路。”及注引《洞冥记》，略谓若吉乐之事，则有五色露，青露其一也。
拜星月慢 姜石帚以盆莲数十置中庭，宴客其中。 绛雪生凉，碧霞笼夜，小立中庭芜地。昨梦西湖，老扁舟身世。叹游荡、暂赏、吟花酌露尊俎。冷玉红香罍洗。眼眩魂迷，古陶洲十里。 翠参差，澹月平芳砌。砖花滉、小浪鱼鳞起。雾盎浅障青罗，洗湘娥春腻。荡兰烟、麝馥浓侵醉。吹不散、绣屋重门闭。又怕便、绿减西风，泣秋檠烛外。
姜石帚，宋末杭州士子，事迹不详。
绛雪，喻红莲。莲生水中，故有凉气。碧霞，喻莲叶。叶多故笼月，时在夜间。小立句点置中庭。由莲花想到西湖。谓昨夜梦见自己在西湖，常生活于扁舟之中。因而引起对身世闲散的感叹。游荡，游至石帚处。暂赏，暂且赏莲。吟诗、浥露、宴饮，则宴客其中事。冷玉红香指莲花。罍洗本古代祭祀时的洗手之器。此用作花盆。眼眩魂迷，花多而且美。古陶洲，不详，柳永《望海潮》“有十里荷花”或即其处。上片把题目基本上做完了。
下阕还是回到石帚庭中重加渲染。翠，指莲叶，兼指莲花。以局部代整体。参差，扣题中数十。月下看来，却觉得平整。砌，阶也，此指阶前所置莲花。砖花滉，月光如水，好像地砖上花纹也在滉漾，漾起鱼鳞般的小浪。雾给花盆像罩上青色的薄罗，莲花像出浴的湘妃。蓝烟麝馥，从视觉和嗅觉两方面描写花飘出的香气。又谓其香浓如酒。绣屋犹言华屋，门闭了，香气吹不散。结拍想的较远，怕西风起荷因秋而败，泣，究竟是花，是人，还是烛替垂泪？似乎都说得通。刘永济《微睇室说词》谓“花泣于烛外”，姑从其说。
水龙吟·惠山酌泉 艳阳不到青山，古阴冷翠成秋苑。吴娃点黛，江妃拥髻，空蒙遮断。树密藏溪，草深迷市，峭云一片。二十年旧梦，轻鸥素约，鬓丝乱，朱颜变。 龙吻春霏玉溅，煮银瓶羊肠车转。临泉照影，清寒沁骨，客尘都浣。鸿渐重来，夜深华表，露零鹤怨。把闲愁换与，楼头晚色，棹沧波远。
惠山一作慧山。在江苏无锡市。惠山泉陆羽品为天下第二泉。今与锡山相连，称锡惠公园。
上阕主要写山，下阕主要写泉。首二句自成因果。谓时值阴天，春阳不到，故阴冷如秋。艳阳，春阳也。下三句加以渲染，谓远近山色因而朦胧被遮断。又下三句续写山景，兼及山间云影。以抒情小结，二十年前，即曾游此，今始重来，人已衰老。过片径起写泉。龙吻是龙首形出水口。春霏玉溅是形容泉水自龙吻流出。于是取泉煮茶，羊肠车转是比喻沸水声。继又回到泉。泉水极清，故生寒意。客尘都浣，是心为之一清，表现得很艺术。鸿渐即陆羽。这三句进入幻想，用丁令威化鹤归来之典，并化用孔稚圭《北山移文》“鹤怨猿惊”，作为怨其歴久始归。实则藉以自叹。但结拍却能放开，悠游自得。
梦窗词非皆艰深难绎者，此篇即颇明快。且组织严密，略无懈处。
又·张斗墅家古松五粒
有人独立空山，翠髯未觉霜颜老。新香秀粒，浓光绿浸，千年春小。布影参旗，障空云盖，沉沉春晓。驷苍虬万里，笙吹凤女，骖飞乘，天风袅。 般巧。霜斤不到。汉游仙，相从最早。皴鳞细雨，层阴藏月，朱弦古调。问讯东桥，故人南岭，倚天长啸。待凌霄谢了，素心才表。
张斗墅，名蕴，扬州人。五粒松，又名五鬣松，松之一种。
起突兀而来，英风傲骨，却是拟人。但髯是翠色的，有髯不觉其老，不同常人。暗示为松。接着干脆抛开拟人，直接写松。先提出它的特点：新香秀粒，不但粒为其独有，连香也有异于众。枝叶浓密，色极绿有光泽。千岁还算少小。正所谓苍松不老。参旗，星名。散布的树影高可及星，广可蔽空，沉沉如云覆盖。驷，驾车的四匹马。此以虬为马。笙吹凤女，即吹笙引凤之女。骖，在车辕两侧驾车的马，此用作驾。乘，车的量词，即用作车。这四句意为仙女乘着四虬驾的车吹着引凤的笙，声音在天风中轻轻飘扬。这其实就是把松声夸张得像仙乐。
过片说这松的造型很巧，就是鲁班的大手艺也制作不成。般，即鲁般，又称鲁班。斤，斧。汉代有赤松子，传为神仙，张良曾从之游。这松主人姓张，就这样插了一笔以扣题。皴鳞三句，形容松的风格：坚忍、幽静、古雅。闻讯三句，以竹梅陪松，成岁寒三友。杜甫《重过何氏》：“问讯东桥竹。”取竹字。南岭，指庾岭，岭多植梅，又称梅岭，取梅字（用吴蓓笺释）。倚天长啸，拟风吹枝叶之声，而出以巨人的形象，与首句“有人独立空山”相应。凌霄，花名，七八月开。谢了即将入冬。素心才表，取《论语》岁寒后凋之意作结。整个下片就是一篇松的赞歌，很热烈。
解语花·立春风雨饯处静 檐花旧滴，帐烛新啼，香润残冬被。澹烟疏绮。凌波步、暗阻傍墙挑荠。梅痕似洗。空点点年华别泪。花鬓愁，钗股笼寒，彩燕沾云腻。 还斗辛盘葱翠。念青丝牵恨，曽试纤指。雁回潮尾。征帆去、似与东风相避。泥云万里。应剪断、红情绿意。年少时、偏爱轻怜，和酒香宜睡。`
处静，梦窗胞弟翁元龙之别号。梦窗过继吴氏改姓吴。
檐花、帐烛，分室内外。旧新分先后。滴、啼参看，滴，滴泪也。由泪想到啼。香字透出在被中哭出眼泪的是其妻子或情人。残冬，是时为立春的前夕。澹烟疏绮，是天色微明，疏绮即绮疏，倒转以适音律。疏，窗也。此为过渡句，由昨夜转至当天。梦窗多为空际转身，似此者少，然亦不现痕迹。凌波步是那女人走过来。想要他不挑菜，因为他就要走了。旧俗立春吃生菜，荠，野菜。梅谓梅妆，妇女额上的一种装饰，梅痕指脂粉痕，似洗，谓泪流满面。这是少年离别之泪，点点空流，人还是要走。彩燕，又是应节。立春日剪彩为燕形的首饰。云喻女子头发。
过片首用还字，表示虽临别涕泣之际还不忘过立春的礼俗。辛盘，立春日用五种有辛味的菜做的拼盘，斗，拼合。青丝谓黑髪，念能牵愁惹恨，她曾用手指梳理，当即搔首。雁回潮尾，有信息回报，潮在退，船要开了。正是春风来，行人去，年华空度，尤令人难舍。此后遥若云泥，相隔万里。应剪断红情绿意，不可沾花惹草，这是点睛之笔。一篇用意几全在于此。原来前面所叙，都是处静与妻子临别的情事。为是亲弟，故借女方之口有此严加告诫之语。继又体念其年少不忍深责。
不看到结尾，不知作者家世，还可能误以处静为女子与己离别。此文人狡狯处。
本篇全用赋体，脉络清晰，毫无不成片段之弊。但须细读，方可理会。
塞垣春·丙午岁旦
漏瑟侵琼管。润鼓、烘炉暖。藏钩怯冷，画鸡临晓，邻语莺啭。殢绿窗、细呪浮梅琖。换蜜炬、花心短。梦惊回，林鸦起，曲屏春事天远。 迎路柳丝裙，看争拜东风，盈灞桥岸。髻落宝钗寒，恨花胜迟燕。渐街帘影，还似新年，过邮亭，一相见。南陌又灯火，绣囊尘香浅。
开头一句就很费解，全篇亦不易晓。试臆度之。漏是定时器，此指除夜。过年欢庆，管弦合奏。鼓司节拍，有湿润，以炉烘暖。藏钩是一种游戏。怯冷也需炉火。画鸡，董勋《问礼俗》：“ 正月一日为鸡。”又：“正旦画鸡于门。”除夕临晓，即是元旦。已经听到邻女的娇语。于是举行家宴。呪，同咒，今皆谓为咒骂，其本义却是祝祷，有些字兼有正反二义。此取正义。浮梅琖，饮酒以青梅佐之。句谓酒席上细声祝愿。为了庆祝新年，换上新的蜡烛。花心，谓烛芯。烧久则长，短是新点燃。上述除夕至旦所谓曲屏春事者，被鸦声惊醒，始知皆梦中事，一醒便天様远了。词笔真善于变幻。
下阕方进入正题，正面写丙午岁旦。换头三句，为妇女们出城迎春。灞桥在长安东门外，借指都城临安。髻落宝钗寒，当是从《史记·滑稽列传》遗簪堕珥化来，形容人群拥挤。花胜是剪彩制成的首饰，剪成燕形，新春戴在头上以示喜庆。迟燕，真燕却还没来，因以为恨。燕当喻昔所遇女子。于是回忆起街上也像现在似的新年，和她在邮亭一度相见。结二句，大概是到入夜上灯时间，她才轻轻地走了。
这首词正面着笔不多，多是梦和忆，又惜墨过甚，所以晦涩难解。
宴请都·连理海棠 绣幄鸳鸯柱，红情密、腻云低护秦树。芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒。睡足交枝，正梦枕、瑶钗燕股。障滟蜡、满照欢丛，婺蟾冷落羞度。 人间万感幽单，华清惯浴，春盎风露。连鬟并暖，同心共结，向承恩处。凭谁为歌长恨，暗殿锁、秋灯夜语。叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。
绣幄，喻海棠花之美盛。宋祁咏海棠曰：“长衾绣作地，密帐锦为天。”鸳鸯柱，即连理枝。海棠红花，开得密密的。腻云，浓云，秦观《沁园春》：“腻云笼日。”云浓厚就显得低，好像它在保护海棠。秦树，或云川红，即海棠。《寰宇记》曰：“益州海棠尤多繁艳。”芳根兼倚，是根相连。花梢钿合，是枝上的花朵像镶花的盒子。开头写连理是拿鸳鸯作比喻，此处再作具体描写，将其补足。锦屏人，是身居幽闺的人。出自汤显祖《牡丹亭》：“锦屏人忒看的这韶光贱。”至此似乎已将海棠写完，然而还没，还写其情态。《太真外传》：明皇召太真，时宿酒未醒，醉颜残妆，钗横鬓乱。明皇笑曰：“海棠春睡未足耶？”以花比人，此则以人比花。睡未足，故钗横鬓乱；此睡已足，则瑶钗燕股（钗有两股，形如燕尾），整整齐齐。障滟蜡，是灯笼，障是笼罩，蜡烛点燃，有个窝儿，中是溶蜡，故云滟蜡。满照欢丛，全照着海棠。运化东坡海棠诗：“唯恐夜深花睡去，故烧银烛照红妆。”婺蟾是嫦娥，她孤凄无侣，过此必自惭不及。前说锦屏人是凡人妒，此是仙人羞。一再陪衬，一层深一层。行文上则是一再顿挫起伏，动荡生姿。运典非常灵活，稍不留意，就会被他瞒过。
过片人间万感幽单，提得突然，又在这显著的地位，用的是重笔，格外引人瞩目，这正是全篇的柱意。由连理反生出幽单的万般感慨，由物及人，借古人的酒杯浇自己的块垒。白居易《长恨歌》“在地愿为连理枝”遂由此联想到李杨的悲喜剧。华清二句，谓“春寒赐浴华清池”。盎指浴池，风露指池水。连鬟，女子所梳双髻，婚后双髻交结，名同心结。这三句，指“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”。凭谁为歌长恨，不是有白居易吗？这里有捎带着着连理海棠，海棠却没有长恨，还须凭谁作歌呢。暗殿锁，“西宫南内多秋草”。秋灯夜语，“孤灯挑尽未成眠”。叙旧期三句，一个是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦·”朝思暮想。一个是“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”爱情贞固。简直是《长恨歌》的再创作。“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”在天灾地，天子庶民竟亦同命，则亦感同身受已。但连理海棠并不如此，倒真是“不负春盟，红朝翠暮”。春盟显非七夕之誓，而是开在春天的海棠。故不是以悲剧结。仍又回到本题。是又四纪为天子，不及草木有本心。仅仅着一春字，便有如许微妙的变化，孰谓梦窗仅能堆砌丽字耶！
齐天乐·与冯深居登禹陵 三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。逝水移川，高陵变谷，那识当时神禹。幽云怪雨。翠萍湿空梁，夜深飞去。雁起青天，数行书似旧藏处。 寂寞西窗久坐，故人悭会遇，同剪灯语。积藓残碑，零圭断璧，重拂人间尘土。霜红罢舞。漫山色青青，雾朝烟暮。岸锁春船，画旗喧赛鼓。
冯去非，号深居，江西都昌人，宋史有传。禹陵在绍兴会稽山。
一起便奇，古事与残鸦漠不相关，却糅合成一句，极为稀见。但并不怪诞，关键是外字。言眼前所见残鸦之外，心中又想起了三千年事。事由登禹陵想起，则此事者即大禹之事也。暗中便已入题。犹不止此，此远古之事今已渺茫，正如空中几点鸦影若有若无。则此二者漠不相关之事又冥冥契合矣。再扩而言之，自禹迄今，三千年来之事何可尽言，曷胜慨叹，只有无言，既倦，乃倚树而憩。秋，点时令。秋景萧条，与残鸦零落，气氛相应。三千年来，经历了多少沧桑巨变，大禹那时的神奇般的伟绩已经难于辨识。而那些怪奇荒诞的神话故事犹流传于民间。禹陵旁有禹庙。传说庙梁曽一夕化龙飞去镜湖，回来梁上还湿漉漉的带着湖草。雁群飞呈人字或一字形状，故有雁书之称。此时见雁起青天，想到书，想到大禹得石匮所藏金简玉字之书，得据以疏凿九川。此又一神话。梦窗何以对神话如此感兴趣？因为这些神话把大禹神化了，显得更伟大，更不可思议。却也反衬了实迹的渺茫，此诗人之敏感超于常人之处。过片是观览后回坐窗间，和冯深居谈论观感。传说禹治水告成之时，大会诸侯于会稽，圭璧是诸侯朝拜所持之物，残碑或有可见，零碎之圭壁必是悬拟之词。此三句是将日间携回的上述这些出土之物重又抚摸，非常珍视，藉致敬仰之思。以下则写时序的变迁。霜红罢舞，回应起首秋字，但已是残秋，冬令将至，冬日多雾。再过去便又是春天。那时画船旗鼓喧天，驶至禹庙前，锁着船，登岸迎神赛会。上阕是叙及时代的变迁，是巨变，下阕叙时序的变迁，是常见。皆常易引起感慨。
此篇奇情壮采，光怪陆离。不叙大禹的实际功烈，用力全在虚处。行文每于空际转身，跳跃甚大，须细心寻绎。
又·齐云楼 凌朝一片阳台影，飞来太空不去。栋与参横，帘钩斗曲，西北城高几许。天声似语。便阊阖轻排，虹河平遡。问几阴晴，霸吴平地漫今古。 西山横黛瞰碧，眼明应不到，烟际沉鹭。卧笛长吟，层霾乍裂，寒月溟蒙千里。凭虚醉舞。梦凝白阑干，化为飞雾。尽洗青红，骤飞沧海雨。
齐云楼，在苏州。唐建，宋重修。原校云：纸语通叶，宋词屡见。
起拍两句就是破题，阳台点楼，太空点齐云。但是笔调很怪。阳台影怎么会飞？岂不奇怪？说破也很平常。夜间不见楼影，天亮才见，像是从冥冥中飞来，就停在太空不动。这不就是一幢齐云楼吗？接着又大加渲染。说楼在星斗之间。古诗：“西北有高楼，上与浮云齐。”这是得名之由。几许，是问词后置，答案先已说出。天声似天上在说话。于是推开天门，沿着银河行去。问天上人这曾经称霸的吴地自古迄今歴几度阴晴？这是明知无法回答的，只表示时间很长沧桑屡易而已。但问天是由于似闻天语，仍是写楼高可齐云。
后阕更是浮想联翩，句法特殊，极难索解。姑试绎之。西山横着黛眉瞰着碧空，以山拟人，此远望也。烟际沈鹭，鹭沉没在水汽弥漫中，俯视之处也。眼明应不到，下临无地，楼齐云也，仍极状其高。亦暗示西山则眼所应到，立足高则所见远。前阕叙及人事，只是幻想，是虚拟，这阕却多是写实，并转移重点，从齐云转到楼。与复词偏义相反，亦有偏词复义，此卧，实包含坐，如横行之横，实为纵横。坐卧犹言活动，卧笛长吟意即在这楼上吹起笛曲，笛声吹裂层霾，露出月亮。霾虽裂而未散，致月色千里朦胧。凭虚谓凭高，在楼上醉舞。舞罢睡梦，下八字，梦中所见。凝的主语，承上省，当为霾。从杜诗“江云化为雾”化来。接着来了骤雨。沧海恐无深意，海在其东，雨从东来。犹苏诗“浙东飞雨过江来”青红，是楼房的涂漆之色。此片运笔更是极灵极活，变幻莫测。如若不是大家，可能认为欠通，读者或视为畏途。
又 新烟初试花如梦，疑收楚峰残雨。茂苑人归，秦楼燕宿，同惜天涯为旅。游情最苦。早柔绿迷津，乱沙荒圃。数树梨花，晚风吹堕半汀鹭。 流红江上去远，翠尊曾共醉，云外别墅。澹月秋千，幽香巷陌，愁结伤春深处。听歌看舞。驻不得当时，柳蛮樱素。睡起恹恹，洞箫谁院宇。
一起便有迷离惝恍之致。花开在烟霭中，如梦如幻。因是新烟，便疑是残雨初停之际。楚峰，就地取材，王昌龄诗：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。”固不必联及巫山。
由花联想到如花之人。此人已归苏州，茂苑即苏州之别称。左思《吴都赋》：“带朝夕之浚池，佩长洲之茂苑。”下云秦楼，则此人当即其去姬。苏轼词：“空锁楼中燕。”人去楼空，只有燕子尚在。惜天涯羁旅，惟己与燕同。游情顶着为旅，最苦则下文分承。从大处说，天涯芳草茫如烟海，迷失津口。从小处说。乱草丛生，田园将芜。俱苦情也。梨花被风吹堕汀洲，恍如鹭伏。亦以喻羁旅之苦。
换头慨叹流水落花春去也，亦寓人去也。既遥应茂苑人归，又引起旧情的回忆。两人曾经在幽静的别墅醉饮为欢。旋即空际转身，由人去前突然转到人去后。而今只有澹月还照着她玩过的秋千，幽香还飘荡在她走过的巷陌。澹和幽显得冷冷清清，正是伤春深处，令人愁结不解。纵然听歌看舞，但不是当时己所深爱的人。睡起恹恹，无情无绪，无气无力。而别院的箫声却又传来，更是可恼。
又 烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾。古柳重攀，轻鸥聚别，陈迹危亭独倚。凉飔乍起。渺烟碛飞帆，暮山横翠。但有江花，共临秦镜照憔悴。 华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。素骨凝冰，柔葱蘸雪，犹忆分瓜深意。清尊未洗。梦不湿行云，漫沾残泪。可惜秋宵，乱蛩疏雨里。
烟波桃叶，是桃叶渡，在南京，晋王献之送妾桃叶处。此指其人身份。西陵，在杭州，《苏小小歌》：“妾乘油壁车，狼骑青骢马。何处结同心，西陵松柏下。”苏小小传为南齐钱塘名妓。此指其人出身。其时已是十年前。其事是离别。断魂即黯然销魂之意。其地在杭州钱塘江畔，即所云潮尾。今重临其地，柳还是十年前的，可以重攀，人却像轻鸥一样聚而复别，面对陈迹，独倚危亭，心情凄凉，自不待言。又用凄凉之景象加以渲染。凉飔乍起，山水渺茫。只有江花和我临流照影，容色憔悴。
换头忆临别。黯然送客，华堂明烛也觉黯然无光。客者，梦窗之桃叶也。她临别回眸那一转，像流波荡漾，芳艳动人。是临去犹有留恋之情，也更令人留恋。还记得她冰肌玉骨，动起雪白柔软的纤手剖瓜分尝，是有深意的。所谓深意，大概是从此分别，再难重合。她走了，离席清尊未洗，无心饮酒，杯酒未尽即罢。她如行云一去无踪，梦中洒泪，也沾湿不到她的衣裳，云想衣裳，暗用李句。结谓可惜秋宵在凄切的气氛里度过。既沉郁，又厚重
扫花游·西湖寒食 冷空澹碧，带翳柳轻云，护花深雾。艳晨易午。正笙箫竞渡，绮罗争路。骤倦风埃，半掩长蛾翠妩。散红缕。渐红湿杏泥，愁燕无语。 乘盖争避处。就解佩旗亭，故人相遇。恨春太妒。溅行裙更惜，凤钩尘污。酹入梅根，万点啼痕暗树。峭寒暮。更萧萧、陇头人去。
起三句，轻云深雾，天气阴冷，犹翳柳护花，毕竟是仲春时候，仍是艳辰。艳晨易午，承上启下。转入竞渡。郑文焯曰：竞渡之俗。在荆楚则五月五日为吊屈原，在越俗则以春水方生，便于水事。重五用鼓锣，此用笙箫，激越与优雅的情调不同。游人盛装，争往观看。正热闹处，风埃乍起，游女纷举长袂，遮掩半边头脸。系发的红绳也散乱了。渐渐下起雨来，游人又纷纷乘车争避。就在这时，酒店里与故人邂逅相遇。用的是江妃解佩赠郑交甫的典。但恨天不作美，把她的裙子沾湿，鞋子弄脏。真是怜香惜玉。酹入梅根二句，是雨如酹酒，渗入梅根，并在树身打着万点湿痕，下得不小。最后在春寒料峭，暮雨萧萧中离去。黯然销魂，自不在话下。陇头人出自陆凯赠范晔诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。”此时虽非梅的花期，但既已说及酹梅，便联想而及。女的解佩，男的折梅，互相馈赠。陇头人是指那故人。
此词由下雨说到避雨，紧密衔接，一气贯注，突破了上下阕的界限，颇似苏辛，但其基调仍是婉约。
又·赠芸隐 草生梦碧，正燕子帘帏，影迟春午。倦茶荐乳。看风籖乱叶，老沙昏雨。古简蟫篇，种得云根疗蠹。最清楚。戴明月自锄，花外幽圃。 醒眼看醉舞。到应事无心，与闲同趣。小山有语。恨逋仙占却，暗香吟赋。暖通书床，带草春摇翠露。未归去。正长安、软红如雾。
芸隐，施枢号，丹徒人，寓湖州。
草生梦碧，即梦生碧草。谢灵运诗：“池塘生春草。”李白诗：“他日相思一梦君，应得池塘生春草”。下面说梦醒时，正燕栖帘幕，春天日影已迟至正午。此似有卧治之意。卧治,出《史记·汲郑列传》，后以谓政事清简，无为而治。荐乳，煎茶时水面泛出白沫如乳。倦，谓懒去煎茶。风籖乱叶，籖，书籖。用苏轼诗“风动牙签乱叶声。”老沙，陈年的沙。雨点打在沙上，天色昏沉。与杨万里“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花”同一机杼。杨是闲居，施虽居官，“与闲同趣”（见下片）。蟫，蛀蚀衣服书籍的小虫。云根，山上。疗蠹。谓芸草。芸有此功能。清楚谓能清除蠹害。歇拍二句，言种芸，乃种花之外。芸圃有别于花圃。
换头直叙芸隐的高品卓识，在流俗皆贪图酒色面前，能保持清醒的眼光去看待。遇事皆淡然处之，无竞营之心。虽居官而有闲散之趣。小山有语，指《楚辞·招隐士》。用此有招其归隐之意。逋仙即林逋。刘永济《微睇室说词》谓“恨逋仙者，言千古惟林逋能高隐孤山，种梅吟诗，而他人不能。”既欲施归隐，而又谅其不能归隐。只能安于书床的温暖，欣赏书带草摇曳于春风中以遣怀。此与闲同趣之写实。然终非真隐，犹留滞于京城的软红尘中，未能归去，殊为可惜。
梦窗词往往有不能以现代语法解释者。此篇尤多。孟子曰：“以意逆志，是谓得之。”
又·春雪 水云共色，渐断岸飞花，雨声初峭。步帷素袅。想玉人误惜，章台春老。岫敛愁蛾，半洗铅华未晓。舣轻棹。似山阴夜晴，乘兴初到。 心事春缥缈。记遍地梨花，弄月斜照。旧时斗草。恨凌波路锁，小亭深窈。冻涩琼箫，渐入东风郢调。暖回早。醉西园、乱红休扫。
起句与题无关，海绡翁称为正面空处起步。渐始入正题。断岸即陡岸，点明地点，是在水滨。飞花点明下雪。接着又是大雨，由晴明渐变为雨雪交加。这都是正面写。以下转入侧面写。步帷即步幛，出行时用以掩蔽的帷幛。这时是停在岸边，后有舣轻棹可知。素是帷沾着雪变成白色。袅是帷布轻轻抖动。古代妇女出外，用帷幛自蔽，所以想到玉人。章台是汉代长安繁华处，借指临安。韩愈《春晚》诗：“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”此殆误以春雪为杨花，而惜春老。岫敛二句是雪夜的山景。半洗铅华是淡妆，写景愈切。舣轻棹回应断岸。下又用王子猷雪夜山阴访戴，乘兴而来的故事，但尚未兴尽而回。做一顿挫。由步帷想到玉人是实，由雪夜想到访戴是虚。虚实交替，结构既灵活又严整。
过片心事春缥缈，一篇之纲。心事为何，想玉人也，前面只轻轻一点，这里才详叙。缥缈者忆旧常仿佛也。记字直领到底。海绡翁谓为步步转，步步歇。记得也是雪夜，玩到月斜。记忆中的旧时，是忆中之忆。那玉人在幽深的小亭和女伴斗草，可恨她们进去的路已锁，别人再进不去。此次受阻，后则畅通。这玉人善吹箫。冬寒箫涩，入春后，东风解冻，吹出阳春白雪诸调。吴词屡言西园，当是其临安寓所。天暖了，花开又花落了，在家园醉酒赏花，落花也不扫。日子过得很懒散，很快乐。这篇不似往常多以哀感终，而是相反。从结拍细按，可能失意中有醇酒妇人麻醉自己之意。
应天长·吴门元夕 丽花斗靥，清麝溅尘，春声遍满芳陌。竞路障空云幕，冰壶浸霞色。芙蓉镜，词赋客。竞绣笔、醉嫌天窄。素娥下、小驻轻镳，眼乱红碧。 前事顿非昔，故苑年光，浑与世相隔。向暮巷空人绝，残灯耿尘壁。凌波恨，帘户寂。听怨写、堕梅哀笛。伫立久，雨暗河桥，谯漏疏滴。
丽花斗靥，从李清照“怕郎猜道，侬面不如花面好”化来。清麝，人和花的香都是，春声，包括各种新春喜庆之声，街上非常热闹。通街都没设路障，正是“金吾不禁夜，星桥铁锁开”。月光照射在满街张灯结彩的红光之中。芙蓉镜，背面铸有芙蓉花饰的铜镜。唐段成式《酉阳杂俎续集·支诺皋中》：“相国李公固言，元和六年下第游蜀，遇一老姥，言：‘郎君明年芙蓉镜下及第，后二纪拜相，当镇蜀土，某此时不复见郎君出将之荣也。’明年，果然状头及第，诗赋题有《人镜芙蓉》之目。后二十年，李公登庸。”此指秀才们，词赋客则含所有的文士。他们竞相挥动彩笔，题诗醉酒，豪情满怀。醉嫌天窄，豪放派所难及。素娥从月中下来，是幻想，也是喻美女。小驻快马，都会被街上的花花绿绿弄得眼花缭乱。
前事顿非昔，过渡的好。今非昔比，故苑即吴苑，风光不再。浑与世相隔，极为沉重。向暮巷空人绝，简直是座芜城。屋里残灯照尘壁。凌波恨，帘户寂，门前冷落车马稀。听着吹奏充满哀怨的梅花落的笛声，气氛更是凄凉。抚今思昔，不觉伫立之久。以写景终，更有余味。河桥是寻常分别之地，谯楼是内外阻隔之处，又多一层怅惘。
过秦楼·芙蓉 藻国凄迷，曲尘澄映，怨入粉烟蓝雾。香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁愬。又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。 还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕，见的更怜心苦。玲珑翠屋，轻薄冰绡，稳称锦云留住。生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露。能西风老尽，羞趁东风嫁与。
芙蓉，荷花。首三句写芙蓉生存的内外环境。藻，水草。藻国，即水乡，水域。曲，酒曲，淡黄色。曲尘，即黄尘。整个水域是一片凄迷，水中则泥沙沉淀，清澄如镜，照映花影。粉烟，白烟，指水气，与凄迷合。蓝雾，谓水色，与澄映合。似谓居处虽佳，外面环境不好。故怨。唐高蟾《落第诗》：“天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。”词反其意，怨字提得很突出，把花人格化。奠定一篇的基调。香笼三句正面写芙蓉，花香笼罩着水，水便成了香水。花红如油腻的胭脂，下面的水波便被染红。一湖万朵荷花争妍斗媚。湘女下六句二层，皆从侧面写。湘女即湘妃，死后传为湘水之神。另一层是宓妃，洛水之神。凌波尘起，明用《洛神赋》。彩鸳，绣鞋。玉冷无声，江空月堕，冷冷清清。凝情谁诉，彩鸳愁舞，怨也。
还暗忆，忆既用本义，也用谐音，喻也。贯穿上下片。湘妃、洛神，既喻花，亦喻人，喻其所忆之人。钿，指莲蓬。兰桡，采莲船。句亦指与所爱同荡莲舟。丝，指藕丝，琼腕，喻藕，亦指女手。句谓分手后长相忆。的，同菂，莲心，见怜心苦。玲珑翠屋，周围荷叶。轻薄冰绡。荷瓣。锦云，谓一镜万装。艳密如锦云，稳稳地称心地留住不散。这也是想留住那居翠屋着冰绡之人。生怕，是秋将至而尚未至之时的心态。暗惊是秋已悄悄而至时的心态。秋被红衰，秋气遍布，红荷枯萎。既已稳称留住，还又生怕，终至暗惊，虽心思致密，殷勤照护，终于无可奈何。只有悲哭。收足了怨恨之意。最后二句，虽犹有怨忿之情，却仍是苦节自守。能，耐也。耐至秋尽，也羞如桃杏之趋时。品格自高。
本篇最大特点是既是咏物，也是写人，亦人亦物，一箭双雕。
六么令·七夕 露蛩初响，机杼还催织。婺星为情慵懒，伫立明河侧。不见津头艇子，望绝南飞翼。云梁千尺，尘缘一点，回首西风又陈迹。 那知天上计拙，乞巧楼南北。瓜果几度凄凉，寂寞罗池客。人事回廊缥缈，谁见金钗擘。今夕何夕，杯残月堕，但耿银河漫天碧。
蛩，蟋蟀，《诗·七月》：“七月在野，八月在户，九月蟋蟀入我床下。露蛩，在野也。与时令合。蟋蟀一名促织，又与织女星合。婺星，诗文中常以颂妇女。此谓织女。相传牛女隔着银河，每年七夕相会。今会期即至，织女无心上机，伫立在银河边盼望情郎。不见有船来，也没望到乌鹊来架桥，曹操诗：“乌鹊南飞。”故以南飞翼为乌鹊。云梁，银河上的桥。尘缘，儿女情缘。一点，谓太短。一年只一度，转眼就过去了。上片说牛女故事，虚事实写。下片由天上说到人间，重在抒情。说那知，便是预示。人间痴儿女那知天上离合相差悬殊，自计已拙，反向其乞巧。七夕又称乞巧节也。杨铁夫《吴梦窗词笺释》引《星经》谓织女星主瓜果丝帛。则词中瓜果即代指织女，几度凄凉，不知其曾历几度凄凉也。寂寞罗池客，为柳宗元。曾贬居柳州，卒后柳人于罗池立庙以祀之。宗元有《乞巧文》。人事二句，暗用《长恨歌》李杨“七月七日长生殿”及“钗留一股合一扇”故事，今夕何夕，言下有无限感慨。酒残月堕，惟见银河耿耿悬于碧天之上。牛女渡河，乌鹊架桥，说得煞有其事，全都虚幻。
荔枝香近·送人游南徐 锦带吴钩，征思横雁水。夜吟敲落霜红，船傍枫桥系。相思不管年华，唤酒吴娃市。因话，驻马新堤步秋绮。 淮楚尾，暮云送，人千里。细雨南楼，香密锦温曾醉。花谷依然，，秀靥偷春小桃李。为语梦窗憔悴。
首二句，仗剑远游之意。雁，塞北所产，雁水，泛指塞北的河流，似不必征实。远行横渡雁水，只是谓其情思，夸其壮游。夜吟二句，用张继夜泊枫桥诗，谓行人泊舟姑苏城外寒山寺，亦即送行之处。行者亦是诗人，二人临别吟诗，互相推敲。由敲的具体动作幻想到把岸边的枫叶敲落了。赵师秀名句：“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花》”敲落是实，此则是虚，然就时令说也是实。相思不管年华，两人当是忘年交。船上共吟罢，又去市上酒店喝酒，吴娃当即李白所说“压酒劝客尝”之吴姬。酒罢又同出去。为了说话方便，停下马来，在如绮的新堤上步行。真是难分难舍，但终须一别。
换头即写送别。至此方落实客人前去的目的地为淮楚尾，即南徐，今镇江。暮云送，即暮天送，说得很艺术，颇具遐想。千里，约言路程。南楼即曾共醉之吴娃酒店，香密锦温，令人留恋。行人去后，花谷之花照常开。江南地暖，秋亦如春，故云偷春。花非桃李，艳若桃李，故曰小桃李。秀靥，花如人面，也让人想到如花之人，所谓花能解语，当能为语梦窗憔悴。意谓而今只有花尚相怜耳。
西平乐慢 过西湖先贤堂，伤今感昔，泫然出涕。 岸压邮亭，路欹华表，堤树旧色依依。红索新晴，翠阴寒食，天涯倦客重归。叹废绿平烟带苑，幽渚尘香荡晚，当时燕子，无言对立斜晖。追念吟风赏月，十载事、梦惹绿杨丝。 画船为市，夭妆艳水，日落云沉，人换春移。谁更与、苔根洗石，菊井招魂。漫省连车载酒，立马临花，犹认蔫红傍路枝。歌断宴阑，荣华露草，冷落山丘，到此徘徊。细雨西城，羊昙醉后花飞。
从堂前设置入手，压有崩坏义，邮亭即驿站。岸压邮亭。路欹华表。一片衰败的景象。只有堤树才如旧，若有依恋之情。红花虽在新晴中也显得萧索，翠叶虽浓，却是阴沉沉的，寒食时节，芳春正盛，予人乃如此印象。正所谓“感时花溅泪”。天涯倦客，系自指。原来前此所叙，皆是重归所见所感，行文所谓逆入也。接下亦重归之所见所感，但前面是寓感叹于叙事之中，此处则直以感叹出之。“言之不足，则嗟叹之”也。寒食节届，祭祀之时，来拜谒先贤堂者，除自己外，空无一人。只有废苑绿草如烟，湖滨临晚，也很幽静，只有带着落花的尘香飘荡。连燕子也相对无声。追念十年前在此吟诗赏景，空梦惹丝牵。
下阕接写十年前。先贤堂面对的西湖，是何等热闹繁华。画船排列如市，船上妇女打扮得很妖艳，连湖水也显得很美。日落云沉，天晚了，人换了，春天也过去了，更与何人洗去石上苔根，陈上菊花井水来先贤堂祭奠呢！记起以前随同长官车马，载酒临花，而今那路旁的花枝已经蔫了，还认得出是当时所植。但宴乐却全空了，荣华富贵都是草上露，很快就干了。华屋也瞬为山丘。形势大变，伤今感昔，徘徊无主，泫然出涕。这首是否作于宋亡后，尚难定论。结用羊昙过西州门怀念谢安而痛哭的典故，有人认为是纪念吴潜，或有可信。梦窗有几篇与吴潜有关的词。本书有篇《金缕歌》的札记，可参阅。
