艺术的各种形式、各种欣赏造成了各方面的眩迷，与曾经的巴洛克风格如出一辙。不过，巴洛克之中那人为的眩迷，有其肉欲的一面。我们虽然也像巴洛克艺术家那样无节制地创造图像，但背地里却是反传统的。这并不是说我们毁灭了各种影像，而是说我们制作了过量的影像，但其中无所可见。当代的大多数影像，诸如视频、绘画、各种造型和视听艺术、电脑合成影像（imagede synthese），都是确凿的无所可见的影像，没有痕迹，没有影子，也不产生任何结果。我们面对它们时只能感到，它们每个的背后都像失去了什么。它们的意义只是摆设在那，只是某种事物消失的尾迹。单色图画让我们着迷，是因为它没有任何形式而产生奇妙的魅力。它留有艺术的形式但除去了所有审美语法。这正如变性之所以让我们着迷，也是因为空留景观的形式而除去了性别差异。而这些图像，无所隐藏，却也无所揭示，带有某种否定的张力。安迪·沃霍尔的《金宝汤罐头》（Andy Warhol, Campbell's Soup Cans, 1962，丙烯颜料帆布画）的唯一优点，是让我们不再关心美与丑、真与假、超越与内在。这就像拜占庭的圣像画，让人们不再询问上帝是否存在，也让人们因此保持了对上帝的信仰。（选自让·鲍德里亚《跨美学变迁》）
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