菲·茨韦奇（1933-），澳大利亚女诗人，出生于墨尔本，她既是诗人，也是短篇小说家、评论家和学者，多次赢得西澳大利亚总督奖及新南威尔士总督奖等文学奖项。代表诗集有《珈底什》（kaddish，1982）；《艾萨克·巴布尔的小提琴》（Isaac Bable’s Fiddle，1975）；《问我》（Ask Me，1990）；《看门人的妻子》（The Gatekeeper’s Wife，1999）；《野餐》（Picnic，2006）等。
当72岁的
菲·茨韦奇接到电话，被告知她获得了2万5千美元的帕特里克·怀特奖金——澳大利亚最高文学奖项之一时，她以为这是一个骗局。“我完全惊呆了。”她说。“我一直过着一种隐居生活，不作任何期望，我觉得自己漂浮着，没有人知道我的存在，这种感觉很棒。突然，这个奖降临了。”
这个奖项由1973年的诺贝尔文学奖获得者帕特里克·怀特创立，茨韦奇记得在1980年代召开的堪培拉反核武器研讨会上曾见过他，在那次会上她朗读了自己写的一个故事，朗读结束之后，怀特不顾病体亲自走到茨韦奇面前向她致意，赞扬她的故事令人感动，这一场面给韦茨奇留下了深刻的印象。当一年一度的怀特奖终于被奖给茨韦奇时，她的作品并没有得到全体评委会的认可，不过这个评委会依然给出了中肯的评语：茨韦奇是澳洲最具原创性、最有成就的诗人之一。这一评语显示了评委会对一个严肃写作者的尊重。
茨韦奇出生于墨尔本，在墨尔本的郊区长大，她的家庭是第四代澳洲人，父亲是一个名医生，母亲是一名音乐家。茨韦奇六岁时就在音乐上显示出非凡的天分，经常和她拉小提琴和大提琴的姐妹们一起在学校表演。1950年她进入墨尔本大学，1954年获得艺术学士学位。作为欧洲犹太后裔，她将自己描述为“盎格鲁-撒克逊”所主宰的澳洲文化的“局外人”（“我羞于我的外来侵略者的身份”）。从1950年代开始，她写作并发表诗歌，那时她还只是一名大学生，同时兼任一个音乐协会的钢琴演奏师。作为一名年轻的音乐家，她总喜欢拿一本书在乐器后面站着读，不让她的母亲看见她在读什么。她自己最喜欢的自传体诗歌《珈底什》为她赢得了诗人的声名，这首诗是她的诗集《珈底什》中的同题诗，是写给父亲的一首哀歌，他淹死在塔斯曼海。在这首诗中，茨韦奇使用了传统祷告中的亚拉姆语勾勒她自己记忆中的祷告词，细致描写了她与父亲之间的复杂关系，以及她在墨尔本犹太社区的成长经历。这首诗经常被评论家认为是一种“文本引用、圣祷文、逾越节传说、大量神话与童谣的拼贴”。这首诗也明确标示了她作为一个犹太作家的身份。
1955年至1965年间，她作为一个音乐家在欧洲、美国和东南亚巡回演出。1957年她嫁给一个荷兰人卡尔·茨韦奇，巡回演出结束后她回到文学创作，和丈夫以及随后出生的孩子定居在帕斯，在西澳大利亚大学任教，从事比较文学研究，一直到1987年退休。从1978年至1981年她担任了悉尼澳洲理事会文学委员会的成员。1990年，茨韦奇嫁给她的第二任丈夫，他于几年之后亦去世，伺候她在帕斯过着一种深入简出的生活，专注于写作，逐渐赢得了国际认可。
茨韦奇诗歌中经常性的主题是艺术与艺术家之间的关系，犹太身份和自传性经历，以及对于种族与文化冲突问题的思考。例如她的第一本诗集《艾萨克·巴布尔的小提琴》包括了大量关于她的俄罗斯祖父的回忆和对于种族命运的反思。她的第三本诗集《问我》的诗歌涉及了中国、美国和印度的文化与宗教。2006年出版的诗集《野餐》，主要探讨了诗的本质以及诗人在世界上的角色。
她的音乐修养和演奏经历，为她的书写提供了一种古典音乐的复杂性和戏剧性，她具有描述戏剧性人格和其他声音的天赋。她的作品揭示了一种隐蔽的女性主义框架，并非简单的性别意识形态，而是矛盾性地承认现实中的性别局限性，她喜欢编织多重文本，多重声音，同时表现反抗与奉献。剑桥文学指南将她的风格描述为“有稠密的质地，但是不失优雅和直接”。
除了诗歌之外，茨韦奇也出版了多部短篇小说集、关于文学和生存的论文集，在她的学术探讨中，她指出了澳洲文学的建构如何包含着对少数作家和女人的边缘化，尤其探讨了犹太作家在澳洲文学中的缺席。
韦茨奇始终是一个勤奋的写作者，她坚持写作了半个多世纪，多次获得西澳大利亚总督奖及新南威尔士总督奖等文学奖项。如今尽管年岁已高，她不得不接受“随着年老而来的：你的意念也许会跳跃，但你的身体不再跟随”，她却仍然在写诗，她的诗越来越专注于当前的政治事件，包括对专制主义、对生命的浪费和生存需要等问题的探索。为此，西澳大利亚有评论家宣称她是澳洲文学界的一个活宝——“一个最令人厌烦的术语”。而她自己对自己诗歌的方向无比清晰：“不展示一切，只是保存着它。我以一种清教徒似的风格被养大，我不为此遗憾。”
正是这种清教徒似的风格，使韦茨奇的诗歌坚硬晦涩，她总是试图尽最大可能靠近现实事物本身，从而使她的诗歌变得如同密码本身，为读者建立了一条陡峭的道路，然而她的机智与争议性，最重要地是，她的热情，她对公正、崇高和谦逊的追求，她的别具一格，使她成为澳洲当代诗歌史上值得探索的一片风景。
菲·茨韦奇：诗七首
倪志娟 译
在那样的认知之后
灾难围绕左右。她已为之
努力过。嘲笑，蔑视，挑剔，抱怨，
切割混沌的尊严，但
尊严无动于衷。情人们，丈夫们，
孩子们，朋友们，活着的，死去的，或
半死不活的，蒸发殆尽。
带着几近破碎的希望，她
盘旋在海底，在
他们的守护之下，这来自冷漠高塔的钟
黯淡，无声，搁浅在杂草丛。
钟栖息于何等甜美的静默，除非
小小的船只回来，携带着一种庄严的赦免？
透视
1954年：
我们一起散步，
在温柔与惊喜中度过了几个小时。
下午的阴影洒满小路。
我们被一个更伟大的太阳所蒙蔽，时而
重叠，时而被分隔成热烈而澄澈的
自我，灵魂浮荡在明亮的空气中。
我们是严肃的情人，如同被膨胀的眼泪
所吞没；手的压力，温柔的
双眼，整体消融于整体，你
还能说——我却害怕将这空阔
交付于一个词，一个符号，它也许会扰乱
这一刻，这种明亮与愉悦。
我们是严肃的情人（虽然我对此怀疑，你却
深信不疑）；我们的笑声渐渐变成
一件勇敢的事。这样的日子弥足珍贵，
我们不知道它会结束得如此迅速，它的夜晚
是我们正午的灰烬。
1974：
我本应回避你，我爱着的被美化了的
朋友。R.小姐表现出（布莱德.C.说，
不管他是谁）“冷漠纯粹的热情”，但
“既不为本科生的诗篇增加分量也不激发
新的希望。”他理解他的素材。
他知道“热烈而澄澈的自我”只是
一种托辞，整体不可能消融于整体，
无论是在语法上还是用其他方法，一个灵魂的
存在，在五十年代的墨尔本
是可疑的（多恩被诅咒）。最终麻木地
活下来了，虽然她爱的他已死去，她
在另一国度躺着被焚烧，我不会改变
一个词，少不经事的柏拉图主义者，其贯穿
未被升华岁月的美好虚幻的澄澈性，已毁灭了
我。
1909-1973，里斯·穆德的记忆
厌倦了始终盯着即将到来的风暴，
你沉入睡眠。安息吧，里斯，你
画画，交谈，被已逃离北方
无法将你安葬的朋友们深爱着。
血流入肺部，新来的客人
坐在你的房间，吹大噩梦的睡袋，
直到我们离去。作为一个随和体贴的
主人，你任由自己屈从于
微微倾斜的船首，暂停于一种乳白色的
平静中，被画下，那时我们在爪哇，
尚且年轻。
多么安宁。红色的太阳
沉落于塔尖之后，照亮运河，
然后消失。我们和你机智而耐心的客人
干杯，为下一次聚会
祝福。一缕阳光
投在船首，粉碎了夏日的
海景，火红的时刻，为一个
普通的秋日注入了恐惧。你知道。
在一次聚会上，
（时间在我们一边，年轻在南边）
我们的脸因期待而闪亮：“七年？我们当然会
重聚。”
亲爱的朋友，你才华盖世却处处失意，风
已将我们所有人吹到地球的尽头，再也无法
穿越大海。
但是，在清澈而蔚蓝的波涛上，你
年轻而坚定的船首
将摇动自己，永远地安息。
礼物
今天，我希望她交还
我失去的眼睛，
被遏制着的，结实的，被画下的
一头大象，躯干
狂喜地耸起，
脚稳稳地
踏在一片带刺的草地，
树上，红色，
绿色，紫色和橙色的鸟，挂在
精致的悬念中。距离相等，
自在又安详，它们环绕成
一个宁静的天空。
被他专权、固执的造物主
打造完好，无耳兽
对着星星咆哮她的胜利。
我，被加速推向地球，
被我的孩子制造的
退潮的喧闹声冲击着。
致一条海马
雄性海马的尾巴下有一只口袋，雌性海马将卵产在里面。当卵孵化时，看上去好像是雄性海马生出了小海马。即使在卵孵化之后，小海马仍然留在父亲身边，每当危险来临时，它们就钻进口袋中。
眼睛如同嵌在墙壁中，口鼻突出，你这小太监，
可爱，柔弱，半透明，晃动你的摇椅，
撅着嘴，束紧
骨头的环，蹒跚向前，
肉质的口袋扇动
潮水，但你绝不会像她那样只顾一心
向前。
为了冬天弯曲你的管子。
保护好一栋敞亮的房屋。
为她翘起管道的唇，弯曲，
弯曲你的环，尽你所能，
让你的鳍闪耀，男子汉。注意！
你的爱人正带着透明的功率
全力以赴，那
粗暴的小姐正在为约会
给她的背上浆，灵巧地
调整你环状尾巴的姿态；
摇动，弯曲，鳍因性
而颤动（在这个阶段，决不能
离开你的摇椅），
弯曲！
如同国际象棋中的骑士们相撞：
卵颤抖着一次性落进袋中。
轻轻抚摸着和你一样的口鼻突出者，
你可爱的儿女们，
这些微小的透明物，
在你的体温中孵化，
在你的力量中蜷曲。
从此以后，
他们一定因信任女人而愤怒。
经验之歌
别致的兰道马车滚动向前，
谨慎的灰，推动者的手腕运用
新生儿的技巧，拽紧缰绳，
去腾跃，展示流畅的神秘
仪式和恰到好处的力。
锚定他的背，这位婴儿
沉重地掠过被覆盖的世界，
无数柔软的树叶，装点出
夏日气息雉堞状的斑纹；
悄悄地睁开，一只眼睛描述永恒的
人行道，将一个闪电似的存在铭刻于天空，
并简洁地呈现他不朽的死亡。
十二月离开芝加哥
如同老人们的眼睛，他们在角落
凝望，努力向前。并非凝望着我们。
孩子们气球似的飘出门，粘在
黑色的雨中。
残破的金属趾高气扬地驶过河上
灰绿色的冰层，碎冰和未完全冻住的浮冰
涌起有毒的气流，拽住风。
黑色的星星驱动钢铁之城沉默的雪。
芝加哥，古老的印第安之夜被腐蚀的火炉。
公共汽车的胸膛，紧紧抵住被熏黑的
不负责任的漂浮物。我们，我和我的孩子们，
透过彩色玻璃，盯着无名的人群，他们填充了
我们无名的日子。
制造隔阂的潮流，
在我们之间晃动，奔涌
