王家新 译
据企鹅版格林英译本译出 你们夺去了我的海我的飞跃和天空
而只使我的脚跟勉力撑在暴力的大地上。
从那里你们可得出一个辉煌的计算？
你们无法夺去我双唇间的咕哝。
1935.5
我的国家扭拧着我
糟蹋我，责骂我，从不听我。
她注意到我，只是在我长大
并以我的眼来见证的时候。
然后突然间，像一只透镜，她把我放在火苗上
以一道来自海军部锥形体的光束。
1935.5
译注：该诗为《诗篇》中的一节。 因为这上百克拉重的宝锭，罗马之夜，
她的胸脯诱惑了青年歌德。
让我可以被质问，但不失去我所有的权利。
有一种多刻度的生命在法律之外。
1935.6
这是一条什么街？
——“这是曼德尔施塔姆大街。
它不是按‘党的诗行’或
‘花朵般的甜蜜’规划的。”
这就是为什么这条街——
或者干脆说，这条排水沟
或可能的陋巷——
在奥西普·曼德尔施塔姆死后
以他的名字命名。
1935
我将表演冒烟的仪式：
从这些猫眼石和我的不光彩中，
我看见海边夏日的草莓——
敞开了血红肉髓
而它的玛瑙兄弟，却喜欢蚂蚁。
但是一个来自大海深处的卵石，
一个朴素的战士，
对我来说更亲切：
灰色，野性，
无人想要这些。
1935.7
我将不向大地归还
我借来的尘土，
我愿这个思想的身体——
这烧焦的，骨肉，
像一只白色粉蝶，
能在它自己的跨距间活着——
回到那条街，那个国家。
1935.7.21
译注：该诗为原诗的第一节。
像一份迟来的礼物，
冬天现在伸手即可触及：
我爱它最初的样子，
它试探性的扫除。
它的害怕是美丽的，
像是令人敬畏的行动的开端，
甚至渡鸦也有些惊惧
被扩展的无叶的圈子。
而比任何事物更强劲的
是那不稳定的膨胀的蓝：
半成形的冰积压在河湾眉头上
无眠地催眠……
1936.12.29-30
像是阴柔的银子在燃烧
与氧化物和合金斗争，
——这银制品的安静，犁铧的
铁尖，诗人的声音。
1937
听着，听着最初的冰块
在桥下急速流动，
我忆起了被照亮的微醉的时刻
以头游过那下面。
从冷漠的楼梯上，从那些愚笨的
围绕着他的佛罗伦萨的
错落交叠的宫殿所在地，
阿利盖利的歌声更有力地传了出来，
从那唱破的嘴唇。
而我的影子也在采凿着
花岗岩的食粮，
它暗中所见的成堆残骸，
在光明里似乎是一些房屋，
这些影子，或是捻弄着大姆指
和我们一起打着呵欠，
或者弄出一点响动，
被其他活人的酒和天空温暖，
并以变味的面包屑
喂那些前来索求的天鹅……
1937.1.22
译注：阿利盖利，即“所有流亡诗人的守护神”（米沃什语）阿利盖利·但丁（1265-1321），曼德尔施塔姆流放期间，在阿赫玛托娃来看他时，他们曾一起用意大利语朗诵但丁。
人头的一个个土垛已远远消隐，
我被缩小在这儿，不再被注意，
但是在爱意的书里，在孩子们的游戏中，
我将从死者中爬起并说：看，太阳！
1937
就像伦勃朗，光和影的殉难者，
我已进入时间的深处——
并被它麻痺。
但是我的一根肋骨是燃烧的尖矛，
它既不被幽灵盯着也不受
风暴中打瞌睡的哨兵监护。
原谅我，崇高的朋友，大师，
黑暗的墨绿色之父……
像一个男孩随着成长进入起皱的河水，
我像是在走向一个未来，
但我永远不会看到它，
现在，我们的部落被阴影纠缠，
黄昏令人陶醉，岁月空洞。
1931年夏天——1937年2月
主动脉充满了血。
在它的分类中不时传来一阵咕哝：
——我生于1894年
——我生于1892年……
而，抓回一个已磨穿了的出生年头，
和这聚拢的牧群一起批发，
我贫血的嘴唇在低语：
我生于1月2号至3号的夜里
在一个十八世纪九十年代或别的什么年代的
不可靠的年头，
而世纪围绕着我，以火。
1937
译注：诗人实际上生于1891年1月2号（另一说为1月3号）。 环形的海湾敞开，卵石，深蓝，
缓慢的帆如云团一样继续移动——
我刚刚知道你的价值，就要离开。
比管风琴的赋格悠长，苦涩如缠绕的海藻，
那长期契约的谎言的味道。
我的头微醉，因为铁的温柔
和铁锈在倾斜海岸上的轻轻啃咬……
为何另一片沙滩会在我的头下铺展？
你——深喉音的乌拉尔，多肌肉的伏尔加，
这赤裸的平原——是我所有的权利——
而我必须以我全部的肺来呼吸你们。
1937.2.4
如果我们的敌人带走我
而人民不再和我说话，
如果他们没收了整个世界——
呼吸的权利，开门的权利，
并声称生活将照样进行
而人民，作为法官，也将继续审判，
如果他们敢于把我像一头动物一样留下
在地板上给我扔下一些吃的，
我将不会沉默或抑制我自己，
而是挣扎着写下我想写的东西，
在我赤裸的身体里时间也会发出鸣响，
而在一个阴影的角落里
我会把十驾牛轭套在我的声音上
在黑暗里移动我的手如一只犁，
一直抵及进罗马军团兄弟般的眼光里
因满载的全部沉重收获而倒下
——光荣——归于——斯大林！
1937.3
译注：该诗未编入《沃罗涅日诗抄》。中译本的最后一句为原诗最后四、五句的概括性意译。
“在流放地：1935—1937”译后记 1934年5月，曼德尔施塔姆因为他写的一首讽刺斯大林的诗被捕。起初流放到切尔登，后流放到沃罗涅日。“当我重新呼吸，你可以在我的声音里/听出大地——我的最后的武器……”正是在沃罗涅日期间（1935年4月——1937年5月），苦难、孤独、与大地和死亡的深切接触，使他迎来了又一个创作的迸发期。他在这期间写下的诗编有三册《沃罗涅日诗抄》，数量之多，诗艺之孤绝、之本质，都令人惊异和感叹——那是一个被推抵到灾难的核心的人才可以写出的诗，也是语言本身所发出的最后的“咕哝”和痉挛！
布罗茨基在《文明之子》中对曼德尔施塔姆作为诗人的一生这样描述：这是一个“为了文明和属于文明”的诗人，这体现在他那“俄国版本的希腊崇拜”中，同时体现在他对时间主题的处理中，但在后来，“罗马的主题逐渐取代了希腊和圣经的参照，主要因为诗人越来越身陷于‘诗人与帝国对立’（a poet versus an empire）那样的原型困境”。而后来的流放，为此提供了“可怕的加速度”，“这种加速度首先影响了他诗歌的面貌。崇高、沉思、有停顿的流动，变成了快速的、突然的、劈啪有声的节奏……”，成为“一种强烈的即时速度和神经质的暴露”，在结构上则伴以“压缩的句法”和“大量的跳跃”。它“不再是行吟诗人的吟唱而是有点像鸟鸣，不时发出尖利的、急转的、高亢的音调，就像用颤音歌唱的金翅雀。”
诗人最后留下的文字，是1938年10月在押解到远东集中营途中的中转站寄给家人的一封信，信中诗人以很艰难的语气说他的身体已虚弱到极点，瘦得几乎变了形，不知道再给他邮寄食物和钱是否还有意义。在这一、两个月后诗人即在集中营里死去，他是如何死的，葬于何处，一切都成了谜。
我将不向大地归还
我借来的尘土，
我愿这个思想的身体——
这烧焦的，骨肉，
像一只白色粉蝶，
能在它自己的跨距间活着——
回到那条街，那个国家。 曼德尔施塔姆最后的诗，就这样展现了他与他的时代的剧烈的冲突。但它们不是表面的控诉，它们是血的凝结。它们也不仅仅是牺牲品的文献，而是深入到了存在的内核中的具有永恒价值的诗篇。它们用“借来的”时间活着，而又最终战胜了时间。它会永远“在它自己的跨距间”活着——而这样的“跨距”，我们今天已看清了，会跨越所有不同的时代。
