史蒂文斯：诗五首

李景冰 译


作为一种存在的手

最后的颂歌的第一个旋律，
太多的事情突然太过清楚，
我们的男人注视裸身的无名女子，

抓住她想知道：为什么在树下
在他面前的空中她握着她的手，
让他看她回旋编织的闪闪发光的头发。

太多的事情突然太过清楚，
最后的颂歌的第一个旋律，
她的手谱出他，谱出树。

风已抓住了树，哦，
它托住那颤抖，那摇晃的枝，
把它的身体浴到跳动的湖中。

她的手谱出他就像一只手显现，
带着非人的手势，一只陌生者的手。
他太清楚地意识到太多的事情

在最后的颂歌的第一个旋律里。
她的手拿他的手，让他靠近她。
她的头发落向他，第三音的鸟

飞向园子尽头的红色灌木丛。
终于他知道她，知道她的孤独，
在树下躺到她的旁边。

（译注：这首诗为仿圣经的神话。它将音乐的共感赋形为造人的过程。在人母那里，造出的孩子即谱出的音乐。）


一个女人为回家的一个士兵唱的歌

伤口杀死了不流血的。
它没有护士没有知晓的亲属
也没有介意的亲属。

并且这男人死去没有倒下。
他走着并死去。什么也没延存
除了过去。

在这空白下云不断堆积
如同聚集的遗忘
在睡着的空中。

云越过村子，小镇，
这个行走者对它们说话
谈到他的伤，

没有一句话是说给人的，除非
一个人能偶然到来，
此人或彼人，

他知道所在的部分如此大，
一个人如此小，
只能与其谈谈天气——

让它走吧，刚刚离开村子，
什么也没遗失，边缘
还处在宁静之中。

（译注：这首诗似在摹拟一个行走中突然死去的士兵弥留时刻。当他与更大的时空合一之时，个人的死似乎不值一提。人类战争在这个尺度下，与蚂蚁的战争并无两样。）


阳光中的女人

只有女人的温热和移动
与这温热和移动是相像的。

空气中没有影像
没有一种形态的起始和终结：

虚无。但一个女人在看不见的黄金丝线里
用她衣裙的轻拂

和比她所是的更确实的
扩散的丰盈，灼烧我们——

因为她是没有形体的，
负荷着夏天田野的气息，

承认无语和淡漠，
那无形清澈——唯一的爱。

（译注：古语“香气袭人”的“袭”，就有这首诗的肉身感。）


取代一座山的诗

它，这诗，在那里
一字一字取代一座山。

他呼吸它的氧气，
甚至当书扣在桌上的灰尘里时。

它让他记起他是怎样需要
自己导演去往一个地方，

他是怎样重组松林，
变换岩石，在云中择路，

为那将是正确的景色，
在那里他将实现在无法解释的实现中：

他的不精确处将发现精确的岩石，
最终，意图为它们的轮廓接近，

他可以躺下注视下面的海水，
认出他独有的幽居的家。

（译注：此诗有中国士大夫的把玩之趣，不同的是它把玩意识自身。）


内心情人的最后独白

夜里点亮蜡烛，就像在一间屋里
我们休息，因琐碎的理由，
感觉想像的世界是原始的善。

因此，这是最热烈的约会。
我们将所有被漠视的自己
收集到一个整体里：

独一的事物，被独一的围巾
紧紧缠裹，我们是贫穷的，
一丝温暖，光亮，气力，都感染为奇迹。

现在，我们忘记彼此和我们自身。
我们感觉到模糊的秩序，
整体，知识，组构这约会。

一个生动的范围，在心里。
我们说上帝和这想像是同一的……
最高的蜡烛照亮多么高的黑暗。

源自同一的光，中央的心，
我们在夜空造了一个居所，
在其中一起生存是充足的。

（译注：内心情人即诗。）