望江南 三月暮，花落更情濃。人去秋千閑挂月，馬停楊柳倦嘶風。堤畔畫船空。 懨懨醉，長日小簾櫳。宿燕夜歸銀燭外，啼莺聲在綠陰中。無處覓殘紅。
三月暮，平平而起，卻是全片的總綱。
暮既是春末，又是日暮。這兩者詞中都包含了。這情是愁，是時序的感傷。落花是這時節最典型的特征，最易引起感傷，故著一更字，並最先提出，特別觸目。接著便本此意鋪開來寫。遊人走了，鞦韆沒人耍，空閑地挂在月下。馬沒人騎，系在柳下不奔走，也懶得嘶風。畫船沒人乘了，靠在堤邊，空蕩蕩的。這是西湖遊樂地。
下片轉到寓所。醉懨懨遙應開頭，把情濃說得更明確。整日價爲傷春了無意緒。燕子築巢在廳前梁上，人點著燭在書房，燕子歸來看不見，這是近在室內。夜莺在樹蔭中啼叫聽不見，這是遠在室外。結拍無處覓殘紅，總捎一筆，與起拍相應。
夢窗詞以麗密深曲著稱，此篇卻甚清疏爽朗。不是“雨橫風狂三月暮”，而是朗月紅燭；不是哭哭啼啼，而是安安靜靜。卻同樣能深切地表現傷春的主題，大家固無所不能。雖然這不是其至者，亦可備一格。
鹧鸪天·化度寺作
池上紅衣伴倚闌，棲鴉常帶夕陽還。殷雲度雨疏桐落，明月生涼寶扇閑。 鄉夢窄，水天寬。小窗愁黛澹秋山。吳鴻好爲傳歸信，楊柳阊門屋數間。
池上二句，池上的紅衣，謂蓮花。倚欄人只有蓮花爲伴，很孤單。可他卻呆到傍晚，也只見暮鴉歸巢不見人。無可告語。殷雲二句，桐落扇閑，是新秋。是易生悲愁的季節。殷雲度雨是白天，明月生涼是夜間。在這新秋時節，白天黑夜，他都倚著闌幹和蓮花爲伴。可見他在孤獨之中有抑郁的愁思，也有殷切的盼望。
鄉夢二句，故鄉的夢總是很短的，故鄉的水天卻是長的。總不能全都夢到。以窄爲短，是通感，炼。但還是夢見了故鄉人。她在小窗裏，皺著愁眉澹若秋山。黛是婦女畫眉的顔料，即以之代眉。這裏還用了《西京雜記》文君眉如遠山之典，表示她是美人。吳鴻二句，他想寄信給她，請飛往蘇州的鴻雁傳遞歸訊，告訴它傳至阊門旁有楊柳的幾間屋子裏。這是他和她的家。夢窗和蘇姬系同居于此，視爲第二故鄉。此時他在杭州，詞爲思念蘇姬而作。
唐多令
何處合成愁，離人心上秋。縱芭蕉不雨也潇潇。都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。 年事夢中休。花空煙水流。燕辭歸，客尚淹留。垂柳不萦裙帶住，漫長是，系行舟。
何處合成愁，離人心上秋。用拆字法，似字謎，有人譏爲小巧，但心上秋卻富于詩意。宋玉《九辯》劈頭一句便是，“悲哉，秋之爲氣也。”自後秋便成了悲愁的代詞，被普遍的應用于詩文中。心上秋不同于眼中秋，它適用于四季。所以縱芭蕉不是雨打也覺得潇潇。雖風清月朗，天氣挺好，也會使人生愁，而怕登樓瞭望。上片直接寫秋，間接寫愁，只一怕字微微透露。
下片便直接寫愁。年事，昔年的事，恍如一夢已經逝去了。而今花也落了，水也流了，燕也歸去了，只有我還滯留在此間。燕指其去姬，下云裙帶可知。垂柳不萦她的裙帶住，卻系住我的行舟。意思是該留的不留，不該留的偏留了，可惱可恨。惱恨無知之物，無理而妙。
青玉案
短亭芳草長亭柳。記桃葉，煙江口。今日江村重載酒。殘杯不到，亂紅青冢，滿地閑春繡。 翠陰曾摘梅枝嗅。還憶鞦韆玉蔥手。紅索倦將春去後。薔薇花落，故園胡蝶，粉薄殘香瘦。
首起送別，長亭短亭，皆送別之地，柳是送別之舊典，皆人所熟知。芳草亦有此意。王維《送別》詩：“春草年年綠，王孫歸不歸？”桃葉，是晉王獻之妾。獻之有詩雲：“桃葉複桃葉，渡江不用楫。但渡無所苦，我自迎接汝。”煙江口即今所稱桃葉渡。詞用此，己送妾去後，還將迎妾歸。這是舊事還很記得。今日卻迎接不到了，重來只見零亂的落花覆蓋的芳冢。帶了酒來，到冢上祭奠，也“一滴何曾到酒泉”（宋人高翥詩）。再看看滿地也只是無人收拾的花瓣，愈覺淒涼。青冢原指昭君墓，後可泛指美女冢。
過片翠陰二句，又回憶她的生前，所敘二事，皆從李清照《點绛唇》悟入。“蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪刬金钗溜。倚門回首，卻把青梅嗅。”玉蔥喻纖指。紅索，謂秋千索，倦，指的是玩秋千的人，這是諱辭，諱說死。人死了，美好的時光也逝去了，意謂未死者的幸福也失去了。此後，還加重一筆來渲染，薔薇花也墜落了，只有故園的蝴蝶還會飛來，但也已粉薄香殘太瘦生了。這實是自喻。
劉永濟先生《微睇室說詞》說：“夢窗於遣妾去後，別有所戀。未及成婚而其人已亡。《莺啼序》及此詞似均爲此人而作。”錄供參考。
又 新腔一唱雙金斗。正霜落、分柑手。已是紅窗人倦繡。春詞裁燭，夜香溫被，怕減銀壺漏。 吳天雁曉雲飛後。百感情懷頓疏酒。綵扇何時翻翠袖。歌邊拌取，醉魂和夢，化作梅邊瘦。
上片寫閨中佳人能歌善舞，溫柔體貼。首先寫她歌唱新曲，每唱一曲，便呈上兩大杯酒。斗，大酒杯。正在秋霜之時，黃柑成熟，她便親手剖柑和我分嘗，以示同甘。已是紅窗人倦繡，點明這篇寫的是閨中人。她刺繡已倦，我還在寫愛情詞，她就過來为我剪去燭花。夜深她給被子熏香加溫。家庭生活是多麽溫暖，多麽幸福。生怕時間過得太快。
過片吳天點明那是在蘇州，雁曉雲飛，蘇州那個人真是翩若驚鴻一天早晨就向行雲飛走了。此後百感叢生，情懷無托，酒也很少喝，沒那種興致。只是想什麽時候還能看她揮動綵扇，翻動翠袖，舞蹈起來。只望在她的歌舞旁邊拚力爭取把醉魂和夢化作梅邊的瘦影。
好事近
飛露灑銀床，葉葉怨梧啼碧。蕲竹粉連香汗，是秋來陳迹。 藕絲空纜宿湖船，夢闊水雲窄。還系鴛鴦不住，老紅香月白。
銀床，井架。李白《贈別舍人弟之江南》：“梧桐落金井，一葉飛銀床。”今言葉葉，桐葉落了很多。故怨，碧葉俱已轉黃，不再見，故啼。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》說：“飛露二句，尋常露滴梧桐，以字字精煉出之，固經意之句，亦南宋名家之異于北宋處。”說得很好，很有啓發性。蘄竹，湖北蕲州所産竹，宜制簟，即以代簟。竹簟上漬入的粉香汗香，到秋來都成陳迹。但陳迹雖存，其人已杳。
下片便寫懷人，承轉得非常妙，不露痕迹。藕絲空系宿湖船，設想新奇。藕絲當然系不住船，但船宿于湖邊，就像它是藕絲系住的，不過這也徒然，它系不住宿船的人，就像系不住成對的鴛鴦。湖中只剩衰老的藕花，還有點余香飄散在月亮的白光下。以景結，襯托出淒切的氣氛。
浪淘沙 燈火雨中船。客思綿綿。離亭春草又秋煙。似與輕鷗盟未了，來去年年。 往事一潸然，莫過西園。淩波香斷綠苔錢。燕子不知春事改，時立鞦韆。
燈火雨中船。不分晝夜晴雨都在船上。漂泊的情思綿綿不絕。離亭春天經過了，秋天又來，一年四季常是在外奔波。黃庭堅《快閣》：“萬里歸舟弄橫笛，此心吾與白鷗盟。”是想歸隱，過清閑日子，吳文英倒覺得鷗盟很煩。經常在水上飄流，好像與鷗結盟總不得斷，年年來來去去，都是這樣，這不是很煩麽？這片是旅愁。
旅行中想起往事不禁潸然下淚。就想莫過蘇州，那裏有西園舊居，到那裏更會想起舊事，更會落淚，更會傷心。因爲原在那裏同居的人不見了，地上都长满了绿苔（苔形如铜钱）。只有燕子不知人事已改，大好的春光已經過去，它還立在鞦韆上。鞦韆上只有燕子，沒有人，怎忍目睹！這片是懷人。
夢窗于換片處常有條暗線聯系，不經意時，不易覺察。此篇只一過字便把兩片暗暗連起來了。
醜奴兒慢·麓翁飛翼樓觀雪 東風未起，花上纖塵無影。峭雲濕、凝酥深隖，乍洗梅清。釣倦愁絲，冷浮虹氣海空明。若耶門閉，扁舟去懶，客思鷗輕。 幾度問春，倡紅冶翠，空媚陰晴、看真色、千岩一素，天澹無情。醒眼重開，玉鈎簾外曉峰青。相扶輕醉，越王台上，更最高層。
麓翁即史雲麓，史宅之的別號，宰相史彌遠之子，官至同知樞密院事，飛翼樓，在紹興。
此篇詠雪，工于繪景狀物，不犯題面。東風二句，暗藏雪字，花上一點灰塵的影子都沒有，東風未起，不是風吹去的，是雪洗的，但沒說雪，看題目可證實。峭雲二句，對前二句作了補充。山頭的雲濕漉漉的，其實是雪。塢上凝結著潔白的酥油，更是喻雪。洗字承上，雪把梅花洗的干干淨淨。釣倦是反用柳宗元“孤舟蓑笠翁”。漁翁不冒雪出去釣魚了，對著收起的釣絲發愁。在寒冷的雪天裏，天邊浮起了長虹，可能要放晴，在雪光的映照下，海上通明。若耶，溪名。在绍興。飛翼樓上當可看见。溪哪有門？不能進去即如門闭。實在也懒得划船進去。歸思像鷗一样的輕快，也無需扁舟。
下片問春，是責問。幾度是問之頻，責之深。倡、冶是提倡、陶冶，意為培植。責問春神：你培植花花葉葉。不管天陰天晴，都打打扮扮，討好獻媚。也是徒然。你看那真容本色，千岩一素，毫不矯飾，多麼寬大，多麼純潔。天是淡泊無情的。這句是針對空媚陰晴的。一場好大的雪啊。到曉睡醒，再睜開眼來，卷起窗簾，向外一看，啊，山峰變青了，雪消了。果然天晴了。於是把酒欣賞，帶着薄薄的醉意，朋友相扶，更登上樓的最高層。這也有欲窮千里目的意思。紹興是春秋越國的都城，故以越王台喻飛翼樓。
此篇上片側面寫雪，下片才從正面寫。也先以真花陪襯。上片虹气和下片峰靑暗相呼应，理路清晰，自成片段。
一剪梅·贈友人
滿目傷心樓上山。愁裏長眉，別後峨鬟。暮雲低壓小闌干。教問孤鴻，因甚先還？ 瘦倚溪橋梅夜寒。雪欲消時，淚不禁彈。剪成钗勝待歸看。春在西窗，燈火更闌。
楊鐵夫《箋釋》曰：“此非贈友人，實贈去姬也”是，惟此時姬尚在堂。
樓上山，樓上哪能有山？在樓上望山，實亦不是望山，是望人，在外望家裏人。人望不見，只見山。所以滿目傷心。但是那山正像閨中人別後愁裏的長眉和高髻。也還是要看，直到暮雲低壓小闌干，憑欄快要看不見了，还是想家。便責問孤鴻：你爲什麽要比我先回？這鴻不是指姬人，回不是回家麽，她是在家，還回哪裏？隋薛道衡《人日思歸》詩：“人歸落雁後，思發在花前。”實是從此悟入。薛見雁歸是羨慕，此是嫉恨，感情更強烈。
下片是從對方著想，她在原來分別的河橋邊，倚著梅樹盼我想我，不顧夜寒。盼到雪要消時，未見人回，眼淚不禁奪眶而出。但她並沒絕望，她在閨中剪裁過時節戴的釵勝，准備等我歸來看。到那時團聚，窗內春意盎然，燈火通明，直至更闌。盡情享受幸福美好的家庭生活。這最後二句雙方合寫，是兩人共同的期待和願望。
烏夜啼·桂花
西風先到岩扃。月籠明。金露啼珠滴翠，小雲屏。 一顆顆，一星星。是秋情。香裂碧窗煙破，醉魂醒。
首先交代時地。西風，是秋天，農曆七月已入秋，桂花八月才開，故云西風先到。岩扃，窯窰洞。月光籠罩桂樹，很明亮。金露就是秋露，如秋風之言金鳳，五行金木水火土，秋屬金。桂花金黃色，就借金露的字面意義，說成金色的露水滴成珍珠。這樣就形狀顔色都極像桂花。滴露意爲綴在葉間。以金露啼珠滴翠描寫桂花，真極靈極妙，非夢窗孰能想到？小雲屏，這時才交代，原來是座屏風，令人驚悟。
換頭一顆顆，一星星，言花之小而多。是秋情，是秋天的情韻，實亦人的感覺，就又關合了人情。下言桂花的香氣十分濃烈，能夠裂開煙霧破窗而入，簡直是橫沖直撞，形容的絕妙。最後還說，它把人的醉魂也沖醒了，其濃烈是何等程度。
鳳棲梧·化度寺池蓮一花最晚有感 湘水煙中相見早。羅蓋低籠，紅拂猶嬌小。妝鏡明星爭晚照。西風日送淩波杳。 惆怅來遲羞窈窕。一霎留連，相伴闌干悄。今夜西池明月到。余香翠被空秋曉。
湘水在湖南省，夢窗沒去過，集中有幾處說到湘，都非實指。只是把它作修飾語。即如此篇，後又說西池，所謂湘水實即西池之水。大概是因爲其中有湘靈，且自屈原以來就把它詩化了吧。在煙水迷蒙中我和她早就相見了。晚花而說早，是因爲她還嬌小。羅蓋就是蓮葉，低低地籠罩她，保護她，因是紅蓮，古代有一位巨眼識英雄的美女紅拂，就不把這朵晚花稱做湘娥，別出心裁，稱作紅拂。就在她還小時，满池蓮花正盛開，她們梳妝打扮，爭妍競豔，要在日落之前盡量煥發光彩。最終被西風日日催送，全都消逝了，杳無蹤迹。這裏用了杜牧《阿房宮賦》的“明星熒熒，開妝鏡也”，用了曹植《洛神賦》的“淩波微步。”
过片又寫這個紅拂。她長大了，沖出羅蓋，亭亭玉立。窈窕嬌羞，本可在群英之中出一頭地，但是她來晚了，沒有機會了，因而惆怅。她在闌干外和我悄悄地相伴，可惜也只有一會兒留連。今夜明月到來，西池裏就只剩余香和翠被（蓮葉）。空等到秋曉，她竟沒來。這下阕非常精彩。文字不甚濃豔而竟豔絕。
此篇寫花而富有人情味。最有意思的是，鬧哄哄的逝去了，靜悄悄的也逝去了；早開的凋謝的，晚開的也還是凋謝了。這是自然規律，也是人生哲理。王右軍雲：修短隨化，終期于盡。覺翁（文英晚年別號）把這兩句詞化了。
憶舊遊·別黃澹翁 送人猶未苦，苦送春、隨人去天涯。片紅都飛盡，正陰陰潤綠，暗裏啼鴉。賦情頓雪雙鬓，飛夢逐塵沙。歎病渴淒涼，分香瘦減，兩地看花。 西湖斷橋路，想繋馬垂楊，依舊欹斜。葵麥迷煙處，問離巢孤燕，飛過誰家？故人爲寫深怨，空壁掃秋蛇。但醉上吳臺，殘陽草色歸思賒。
黃澹翁，《夢窗詞集小箋》僅知其名中，施樞訪宏庵，他在座，余無可考。
此當爲送澹翁自蘇赴杭。起三句，送人而云未苦，不很奇怪嗎？細味猶字，當作送人還不算苦講，待比較之辭。故下言送春隨人至天涯才是苦。送春兼送人其苦正是加倍。片紅三句，正是春盡之景。正字按詞意在片紅之前。統花盡葉茂。晏殊《踏莎行》：“小徑紅稀，芳郊綠遍，高台樹色陰陰見。”梁簡文帝《金樂歌》：“槐花欲覆井，楊柳可藏鴉。”賦情以下再寫情，而且很誇張，說寫起離別之苦情，便會頓然白了頭髪，變得衰老。夢裏都會飛也似地追趕那位行人。塵沙即行人所往的道路。這是居者。《史記•司馬相如列傳》：“相如口吃而善著書。常有消渴疾。與卓氏婚，饒于財。稱病閑居，不慕官爵。”《魏略》記魏武帝遺令：余香可分與諸夫人。二者皆關系男方的家庭情愛，此處當指行人，謂離家後，會獨處淒涼，身體瘦減。然後合寫男女雙方：兩地看花。
下片西湖三句是懸想澹翁到杭州後，在西湖斷橋路上，兔葵燕麥茂盛處，你以前系馬的垂楊，依舊欹斜，沒有變化。葵麥三句，仍是懸想，卻有變化。劉禹錫《再遊玄都觀》詩序：“重詣玄都，蕩然無復一樹，唯有兔葵燕麥動搖春風耳。”寓意政壇的變化。迷煙處即茂盛處。亦即荒涼處。又用劉禹錫《烏衣巷》“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”詩意發問。也是感歎時代的變化。故人二句，吳蓓《箋釋》以故人爲作者自指，可從。爲寫，爲他而寫。深怨，即以上所述。所寫即此詞。並書于壁上。掃秋蛇，形容寫草書。結尾順勢寫自已在蘇州值此衰世久有歸思。殘陽草樹，衰落之象，與葵麥相應。
古香慢·賦滄浪看桂 怨娥墜柳，離佩搖葓，霜訊南圃。漫憶橋扉，倚竹袖寒日暮。還問月中遊，夢飛過、金風翠羽。把殘雲、剩水萬頃，暗薰冷麝淒苦。 漸浩渺、淩山高處。秋澹無光，殘照誰主。露粟侵肌，夜約羽林輕誤。剪碎惜秋心，更腸斷、珠塵藓路。怕重陽，又催近、滿城風雨。
前有《金縷曲》，也是滄浪看桂。但前者重在滄浪，由有關史事引起對時事的感慨。後者重在桂，于情景交融中述身世之感。然亦是季世蕭飒之音。桂開在秋，遂從秋景入手。娥通蛾，眉也。柳如眉。句謂如含怨的柳葉紛紛飄墜。葓，紅蓼，花穗紛披，如散開的佩帶，句謂紅蓼花在搖落。指出這是南園裏霜秋的訊息作個小結。此時方進入主題，回想起了桂花。橋扉是滄浪院內橋頭通往院門的道路，桂樹在路旁。杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”把桂花擬爲這樣貧寒幽靜的佳人。日暮月將出，于是想到月中有桂樹，故有一問。但不是疑問，是慰問，問候。這位佳人夢遊月中，拂著金風，飛逾翠鳥。該是歡喜，很快意了，可是月中只是殘山剩水，可憐可惜，卻無能爲力，只是暗暗地給它們薰些冷香，更自覺淒苦。境遇和苦樂的變化，一波三折，極抑揚頓挫之能事。月亮看來很小，裏面卻廣達萬頃，在古代也難設想。以上是漫憶往昔。
換頭以漸字承轉，漸漸地到了現在。也如上阕寫秋色。登上山的高巅，只見一片浩淼，暗淡無光。殘照下的山河究竟誰是主人？景象卻大爲蕭瑟。《飛燕外傳》：“飛燕通鄰羽林射鳥者，..雪夜候射鳥者于舍旁，飛燕露立，閉息順氣，體溫舒，無疹粟。”此處反用之。謂起粟。時正仲秋，不寒而栗。心情何等憂懼。亦切桂花形狀。一語雙關。夜約句則是用典中帶出，諒無深意。下面又是以桂花擬人。桂花顆粒狀，似剪碎，沈痛的是剪碎了惜秋之心。人有此心。桂花當亦有此心也。至桂花隕落，如撒細珠于塵土，猶苔藓之遍于路，更是傷心。又怕重陽已近，滿城風雨，連桂花墜落的蹤迹也尋覓不到了。此用潘大臨“滿城風雨盡重陽”之句而變其次序。下阕抒情爲主，更爲淒苦。
