江南蝶，
斜日一双双。
身似何郎全傅粉，
心如韩寿爱偷香，
天赋与轻狂。
微雨后，
薄翅腻烟光。
才伴游蜂来小院，
又随飞絮过东墙，
长是为花忙。
（欧阳修《望江南》）
尽管你不是昆虫学家，家里连一只蝴蝶的标本也没有，但是，关于蝴蝶的闪烁，仍有话可说，这时，命题作文，你也能找几个入口去做一些蝴蝶与诗的贸易。蝴蝶在我们心目中的形象是怎样的？生活经验表明：它不构成对旁观者的伤害。于是，不必紧张，也不必追求它的奇形怪状：我们都是在致力于描写它的普遍性，而不涉及它有无幽暗的心房。
这首词是一个标本：告诉我们如何写一首咏物诗。如果不拟牵涉写作者的现实处境或他冒名顶替去参加的虚拟幽会，蝴蝶可以替你帮闲：为你一步步显露出事物之间的关联。你要认识其中一物，就需要借助这些倒伏的关联穗：翻开它们，才能找到通衢。在这里，蝴蝶不止是一只或一对，作者看来不打算精挑细选，而是放任满目的小精灵统一地服务于他的精神世界。以之为中心，眼前这个世界逐渐出现边界，首先，他要点明这些小生命最直观的特征；摆在眼前的选项不少，这时，他听从了这首词的体例安排，在一种匹配关系中挑选了两匹小马驹似的两个特征。两下子，他站稳了脚跟。
此刻，他的身心俱悦，已察觉这个作品至少中等偏上的水平的特征，既归功于他的将心比心，他把蝴蝶分为两根等长的须茎，这两根半径凑成了虚惊一场的一个圆，又得犒劳他让花朵粉香同步，好像蝴蝶一下子就落在风波的中心。当然，最大的功劳应是扮作典故的两个喻体。至于他如何成了蝴蝶的知心人，一半的缘由在于写作中的那种顺势而为。他所提及的主角，可以指一只蝴蝶的里外情形，又可以指一对情侣的泥水交融。接下去，都可由这首词的传统氛围去尽心尽力。
这种令人愉快的二分法亦可在诗人那里找到渊源，实际上，他何尝不是如此的雌雄共体：一半天赋，一半轻狂？似乎还能嗅到他自我赞美的余香。在词的下半阙，我们已得到了招呼：场景可能要有所改变，请尊重诗意的前后搭配。他所更改的是其中的时间因素。这是一种稳妥的、经久不衰的保持诗意步伐的方法。通过改变词中的时机，整个作品的丰富性得以改观。他乐于在两个时点上观察事物的变化。一开始，是斜阳普照，这一会儿，却是微雨之后，暂且不论这是同一天里的情景重现，还是诗人的人工降雨为词酿造的甘霖，我们对此手法不应降低警惕，事实上，不知不觉中，我们也如此在写作中利用时间。与此类似的是诗人在《朝中措·平山堂》中所言的“平山栏槛倚晴空，山色有无中”，有读者认为，平山堂望江左诸山甚近，而山色有无莫定，许是永叔患了近视眼，苏东坡则认为，山色之有无，不是晴空下的情形，而是江南烟雨所致，也就是说，有一阵蒙蒙细雨过后，且诗人按下不表——这算得上对同行时间意识的一种破译，虽然略显牵强。如果你当“微雨”为巫山云雨般的性事活动或是轻度的性幻想，也不会犯错，此举倒也能提供一个新视角，好像偷香之人逾墙而至，完事之后就翻过东墙而去。
有了时间拐点之后，词的步伐不乏协调性，仍然左右搭配，稳妥前进。雨后的花粉、香气想必已减弱，但是，他倚靠游蜂、飞絮的帮腔，很快就交差了事，找到了称心的休止符，犹如铁锚入水，离船上岸，脚踏实地；不过，这一次，他不再在蝴蝶身上找魂灵，而是从它们的体态上找时间的落差：一来一往（除了偷情的滋味，似乎还令人想到了宦海沉浮），飘忽不定，蝴蝶所占据的中心最后让了出来，给了花。
