◎春台
——怀汤光瑢先生（1909—1995）
登临的意义是：过去的台阶向他走来
低头的光依附上升的阴影
他穿过二十世纪迷宫的脸
故人化作枝条遮覆新鲜的石碑
但爱与生命环旋，譬如木叶重构之手
堆叠成一个透明得接近于未来的屋顶。
（2020）
◎夏日登春台兼怀易其尊先生（1920—2002）
每一条通向尖顶的路
都指向这座气候堆砌的楼台。
圆缓，折叠的台阶
像故人危险的分行。
转动铁门锁闭的园中园
那些层层遮覆的宋代寂静
足以供我们登临与远眺
但总被青龙商厦的经济高度所阻挡
而我们的怀古也仅仅适应于哈哈镜中变形的肉身。
当梅花鹿探出头来修复书院古老的缺口
让我们惊觉：所谓的追忆无非是
邂逅某一句声韵发黄的你
某一部被匿名的花纹笼罩的你。
（2020）
◎《郑谷诗集编年校注》第226面
——怀傅义夫子（1923—2019）
秀江的波浪跃上几案，转换成你崭新的诗
像多年前你讲述郑谷
给我们打开一条语言的幽径
澄明的光分开空气，松林之中循环。
在王晓湘先生的墓前，悬隔六十多年的白云
在山顶缓缓聚拢，90多岁的你，还是门生。
直到你过身之后，才开始重读你的书
疑问的，不懂的，现在只能交由漫长的雨夜
潮湿的光线分泌出的寂静来解答。
最后一次见到你，没有什么比你
更宁寂更朴素，外面水滴的声音都是噪音
——而现在你与他们都进入了书中。
（2019）
◎边缘的波浪
——怀熊痕戈先生（1923—1996）
他站起身果断结束了谈话
后面有人叫他，但世界跟他一样充耳不闻
提着老式公文包他非常缓慢地往前蹀躞
包内推敲了四十年的声音
凝固成傍晚叠折的台阶，他始终逗留在里面
而边缘的波浪追随他经过大理石栏杆
结成一个又一个交叉的时代。
我问了十多个名字
他侧着头，一个也没有听过
最后我提起熊痕戈
他迟疑片刻：哦，那是老师。
然后他穿过这首诗的开头走向卢肇读书堂
切开了枫杨与枯桐之间那一段萧瑟的风。
（2020）
◎过梦莲居
——怀木子先生（1921—2015）
多边形的季节，在梧桐树下追随长者
当旁人告知，你是那册名著的作者
带着民国帽子，途经动荡的时代而来
我激动像一尾天真的鱼，跃出傍晚的鱼缸。
十余年的熏陶，你讲述，我倾听
你的身影不变，小城却消逝在循环
你的声音继续，穿过绿荫与竹林
年轻的我，持续敲响你的门
“杀鬼气”春联，形象特别深刻
最真实的你，没有一丝犹豫与妥协。
我以为你会永远活着，拄着手杖
站在悬挂鲁迅肖像的版画前让我拍照
我应该写一本，关于宜春的书
属于永恒的寂静，回报你的教诲。
那种浓烈的地域气味，你递传过来
可惜没有更年轻的人去延续
前几天经过老地委大院侧门
书架上，掉下一本你的书
提醒我，你已离开我们很久。
（2019）
◎奇崛的光
——怀齐伯元先生（1924—2007）
靠内窗的位置，剑南诗稿与十三经集注
在灰暗的书架上闪现奇崛的光
你与朋友谈论各自的病症，衰弱、无力
如同一个任由时间排布的老人。
当你转向我，光的力量瞬间贯通了你的身体
你激烈地谈论陆放翁的诗
又恢复了一位长者的尊严。
（2019）
◎正午的清风
——给刘宜年先生
蝉鸣的翅膀传递紧张的韵律感
与塑造虎啸统摄的树林背后的虚空
形成了正午一段小波纹的清风。
你独自登楼，走向荒废的象征的楼
一册荷马翻开搁置在木桌的中央
宁静的气流铺卷在上面又溅起右派的斑点。
所有的时刻都在运动之中
包括那些离我们远去的人
通过远望，在放慢流速的秀江的对岸
你轻盈独步而去，忽而又折回给我
带来一册凝聚历史意识的书。
十五年足以让我们看清时间弯折的幅度
而你一点也没有变化
唯一感慨的是：自木子先生去后
整个地委大院再没有一个可以对谈的人。
但你很快又转向创造的思考之中
86岁了，还执着于发明一种崭新的观念。
（2020）
◎第七棵枫杨树
——给吴根绍先生
为什么是第七棵呢
因为你最接近晨光中融化的桥
异域的水泥与差异的骨骼
赋予了你看见河流转弯的眼睛。
而你移动的影子覆盖时代锈蚀的侧脸
压缩成我们狭长的“高鼻子”的记忆
它们在河水中闪光，在永远的流动中进入
那些曾经穿过我们的长者、建筑与山水。
但没有人知道你的年龄，在我们
很小的时候你就存在了，你似乎
在等待落暮来临前那道分化成七束的余辉
其中一束重塑成你——第七种见证。
（2019）
◎老文化馆前的香樟树
——给蒋维扬先生
每次经过商城附近的文化馆
我总回想，你给我讲诗的场景
在你的创作室里，在夜晚的江边
在打印店门口，在极少的聚会中。
有一次，你讲起人生的滑铁卢，我静静地听着
为你很多时间都在改中学生作文而感到惋惜。
而我只能按照自己的尺度，匍匐中推进
也许我逆转的方向，不太符合你的口味
但我一直通过努力写，来重新感受你们的熏陶
近十六年从电信大楼的狭缝中喷涌
原谅我还是那个倔强的诗的学徒。
（2019）
◎最后的画室
——给兴河先生
都搬走了，只有墙上的临壁无法搬走
孤独的传统对你喃喃自语。
多少次来你的画室喝茶，闲聊
话题更多是小邑的先贤与文献。
这也许是最后一次，而我们的谈话
却常常被附近撞击楼体的声音打断
置身于时代剧烈的运动中，随时面临着
思想或精神上的拆迁，任何人也不能例外。
四十年默默地做自己喜欢的事
安于无名的静寂，为那些消失的人
建筑以及风景，找到了一处存放的背景
但我们总觉得还缺少一点什么。
当你递过来一幅奥登或博尔赫斯肖像的剪纸
古老的技艺通过你被赋予了现代的形式。
（2019）
◎元音
——给牧斯兄
我们站在高处眺望对面的山丘
山坳的水田，溪流，泉眼
以及密林深处安息的长者。
某种凝固而流动的气息
伴随黄鹂鸟带出有波折的语调
配合着一辆汽车爬坡的喘息打扰了
某种静谧。疯长的茅草溢出的
荒芜对应乡野的凋敝，我们
经行这里与对面山垭间的虚无
交换时间的光线。吃饭的时候德叔讲起了
民间的语言，犁钩转了肩，多么鲜活呀
而在闲常，他与他们更多是沉默者。
当德叔再次经过牛与白茶花的时候
我想起了你诗中的沉默，仿佛我
又经过了后山的那些植物——
身体与它们摩擦发出窸窣的元音
竟然暗合着德叔门前老椿树的呼吸
这些没有声音的声音，又回来了。
（2018）
◎正面的熏陶
——给木朵先生
站在八中门口——喧嚣人群的一旁
他们谈论着诗，好像世界
只剩一个讲述者与一个倾听者。
阳光有点强烈，因为也蒙受到
这位长者正面的熏陶。
而经过一次次地唤醒与提示
那个年轻诗人开始像袁山大道
两侧的街树那样换叶子
直到他身后的书全换了一遍。
六年后，在路边的餐馆里
他回忆当时的情形：
自己正面临诗与生活的两种困顿
而现在，两者达到了平衡。
（2018）
◎蜘蛛
——给陈克兄
小家伙
在合金框架组合的空间里
横行、竖爬
甚至吊悬于空中
娴熟的技艺，仿佛孤独匠人，独旋
第八只脚，踏向不可见的绳索。
它的身体距我
大约两厘米。距时代投影
无可测数
——整个过程，没有第三者
没有欢呼或雀跃。
（2017）
◎重阳夜读郑谷
等那颗星辰的明灿隐退于岩石的夜空
竹手杖就成为你最晚期的一节诗
但慧寂的声音，从仰山过去的夜晚传来
流经溪涧的竹林，抬高了繁星的位置。
银杏树金属的阴影进入新勒的石碑
背景是冰瀑流水与我们对话的合音。
一位哲人与一个诗人在观念的清溪中溯源
只有集云峰云朵的哲视悠悠万古
无数瞬间凝神为独一的偏僻的灯
那是你还没有被修改的原烛光。
从西蜀到长安再从长安回袁州，我们需要
真正意义上的回返，才能写出那句绝对的诗。
（2019）
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