讲义要点：
❶中国古代诗歌不使用标点，因为没有“分行”这样一个讲究，竖排横排、断开连缀都是诗，它通过五言或七言的、有规律的字数和平仄关系来确定哪个地方要构成一次句读。
❷三种使用标点的基本做法：其一，不使用一个标点，或用空格键取代标点，或通过折断跨行来提示断开或换气；其二，部分使用标点，这时所出现的标点是无意识加上去的，仔细去看，会觉得可有可无；其三，全副标点，该用标点的地方全部使用标点，有一种全局观和匀称性。
❸标点也是字符，能够起到很多关键作用，在这方面，当代诗人要有一种强烈的自觉意识。一位诗人要善于驾驭全副标点，既能写全副标点的诗，又能写不用一个标点的诗，在两种做法上来去自如，都能够深刻洞察其中的诀窍和运作规律。而不是固执己见地认为自己的诗只能这样，不能那样。或者说口语诗只能不用标点，不能使用标点，自己给自己设了上限。这是一个具有想象力和创造力的诗人明显的局限性，必须设法自觉地去突破。
❹考虑到现代诗在跨行转换中的种种生成规定和运行规律，全副标点更充分地体现了现代诗中某种散文的天性或文法运动的奥秘。切莫粗暴地认为标点会干扰想象力的跳跃，会阻碍页面诗意的美观度，会降低节奏迈进的速度。全副标点相对来说是一种更为全面、更为完善的生产力，也更能深邃地体现出文法运动的变化形态。
❺全副标点的一个特例：缩略句的运用。
威廉·卡洛斯·威廉斯：墙垣之间
钟国强 译
在医院
后翼
不会长出
什么的
地方躺着
煤渣
其中闪着
一绿瓶
的碎
片
威廉·卡洛斯·威廉斯：水果盘
李晖 译
桌子不描述任何
东西：四条腿，以此
成为一张桌子。四句诗
以此成一首四行诗，
这诗举起这盘水果，
如果我们说它像
一张桌子它要如何
描述这诗的内容？
卡瓦菲斯：画
黄灿然 译
我的作品，我很小心写它，并且爱它。
但是今天缓慢的进度使我沮丧。
这一天影响了我的心情。
它越来越暗。无尽的风和雨。
我更有心情看而不是写。
在这幅画里，我现在凝视一位漂亮的少年，
他正躺在一池泉水边，
他跑累了。
多么漂亮的少年；在天堂似的正午
安然入睡。
我这样坐着凝视了好长时间，
通过艺术而从创造艺术的疲倦中恢复过来。
陈先发：自然的伦理
晚饭后坐在阳台上
坐在风的线条中
风的浮力，正是它的思想
鸟鸣，被我们的耳朵
塑造出来
蝴蝶的斑斓来自它的自我折磨
一只短尾雀，在
晾衣绳上踱来踱去
它教会我如何将
每一次的观看，都
变成第一次观看——
我每个瞬间的形象
被晚风固定下来，并
永恒保存在某处
世上没有什么铁律或不能
废去的奥义
世上只有我们无法摆脱的
自然的伦理
