极致之诗、两行诗：看点
❶诗的完整性能否凭借仅有的两行快速形成一个丰满的意象、意念或情感符号，不需要其他外部信息的补充，就可以自圆其说、自成一体？
❷它也可能是一种残垣断壁式的局部信息的存留，经过了信息的挤压、缩减、提取，存在着显性成分与隐性部分之间的呼应、对照。
❸它首先是一个句子（当然也可能是两个句子），然后折断为行，变成了两行。这是句向行转换过程中最极致的一种表现形式：只出现一次转换。
❹要注意区分：“句向行转换”的可能性与古典诗歌中“句与联的关系”，二者大有不同。
❺理解的关键：一是现成的句法结构，二是可拓展的文法运动。
埃兹拉·庞德：在地铁车站
飞白 译
这几张脸在人群中幻景般闪现；
湿漉漉的黑树枝上花瓣数点。
顾城：一代人
黑夜给了我黑色的眼睛，
我却用它寻找光明。
陈律：枯荷
一生，摇曳湖上，不知悲欢离合。
死了，神俊的遗体也无意晚节留香……
安娜·阿赫玛托娃：所有未安葬的
王家新 译
所有未安葬的——我来埋葬，
我为所有的你们哀悼，但是谁来哀悼我？
木朵文选
《两行诗的关键》选段：
两行，这种陈列方式、摆放姿态，最容易流露出辩证法的发辫，也可以说，它作为一个观念的结晶，一个单数、一个第三人称的对应物，关乎阴阳、始终、得失、来去、上下、横竖、开关……所以说，一位对两行诗刚刚感兴趣的读者首先意识到的正是这种诗体有那么一点太极的意思：阴阳调和，正反结合。从数量上看，它是四行（五绝、七绝）的倍缩，也是一行的倍扩。但并不意味着一首四行诗最终可以删减为两行诗，或者一行诗总能找到自己的另一行。在这里，强调一下两行诗不是诗行增删的结果（而是某种有意为之或不得不如此的特定处境）是必要的。
